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好阳光

大家一齐来补充！[em27][em27]

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好阳光

一、仄起句式
　　A:　仄仄仄平平（仄起平收）
　　B:　仄仄平平仄（仄起仄收）

　　二、平起句式
　　A:　平平仄仄平（平起平收）
　　B:　平平平仄仄（平起仄收）

　　例：
　　一、仄起句式
　　A:首句不入韵的（仄起仄收）　　　　　《春望》
　　仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　国破山河在
　　平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　城春草木深
　　平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　感时花溅泪
　　仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　恨别鸟惊心
　　仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　烽火连三月
　　平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　家书抵万金
　　平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　白头搔更短
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　 浑欲不胜簪

　　B:首句入韵的（仄起平收）　　　　 《塞下曲其三》
　　仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　骏马似锋飙
　　平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　鸣鞭出渭桥
　　平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　弯弓辞汉月
　　仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　插羽破天骄
　　仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　阵解星芒尽
　　平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　营空海雾消
　　平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　功成画麟阁
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　 独有霍嫖姚

　　二、平起句式
　　A:首句不入韵的（平起仄收）　　 《赋得古原草送别》
　　平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　离离原上草
　　仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　一岁一枯荣
　　仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　野火烧不尽
　　平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　春风吹又生
　　平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　远方侵古道
　　仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　 晴翠接荒城
　　仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　又送王孙去
　　平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　萋萋满别情

　　B:首句入韵的（平起平收） 　　　　　《北青萝》
　　平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　残阳西入崦
　　仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　茅屋 孤僧
　　仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　落叶人何在
　　平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　寒云路几层
　　平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　独敲初野磬
　　仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　闲依一枝藤
　　仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　世界微尘里
　　平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　吾宁爱与憎

　　注：以首句不入韵为正格。

    附：唐七律平仄基本格式：

　　一、平起式
　　A:　平平仄仄仄平平（平起平收）
　　B:　平平仄仄平平仄（平起仄收）

　　二、仄起式
　　A:　仄仄平平仄仄平（仄起平收）
　　B:　仄仄平平平仄仄（仄起仄收）

　　例：
　　一、平起式
　　A:首句入韵的（平起平收）　　　《自夏口至鹦鹉洲望岳阳寄元中函》
　　平平仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　汀洲无浪复无烟
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　 楚客相思盖渺然
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　 汉口夕阳斜渡乌
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　 洞庭秋水远连天
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　 孤城背岭寒吹角
　　仄仄平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　独戍临江夜泊船
　　仄仄平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　贾谊上书忧汉室
　　平平仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　长沙谪去古今怜

　　B:首句不入韵（平起仄收） 　　　　　　　 　《客至》
　　平平仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　舍南舍北皆春水
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　 但见群鸥日日来
　　仄仄平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　花径不曾缘客扫
　　平平仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　蓬门今始为君开
　　平平仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　盘殄市远五兼味
　　仄仄平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　樽酒家贫只旧
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　 肯与邻翁相对饮
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　 隔篱呼取尽余杯

　　二、仄起式
　　A:首句入韵的（仄起平收）　　　　　　 　《别舍弟宗一》
　　仄仄平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　零落残魂信黯然
　　平平仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　双垂泪别越江边
　　平平仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　一身去国六千里
　　仄仄平平仄仄平　　　　　　　　　　　　 万死投荒十二年
　　仄仄平平平仄仄　　　　　　　　　　　　 桂岭瘴来云似墨
　　平平仄仄仄平平　　　　　　　　　　　　 洞庭春尽水如天
　　平平仄仄平平仄　　　　　　　　　　　　 欲知此后相思梦
　　仄仄平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　常在荆门郢树烟

　　B:首句不入韵的（仄起仄收） 　　《再受连州至衡阳酬柳柳州赠别》
　　仄仄平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　去过十年同赴召
　　平平仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　渡江千里又分歧
　　平平仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　重临事异黄函相
　　仄仄平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　三黜名惭柳士师
　　仄仄平平平仄仄 　　　　　　　　　　　　归目并随回雁尽
　　平平仄仄仄平平 　　　　　　　　　　　　愁肠正遇断猿时
　　平平仄仄平平仄 　　　　　　　　　　　　桂江东过连山下
　　仄仄平平仄仄平 　　　　　　　　　　　　相见长吟有所思

　　注：以首句入韵为正格。   

好阳光

一字句的平仄
　　（1）多是虚字，如：“难”、“故”、“但”、“正”、“又”、“渐”、“更”、“甚”、“乍”、“尚”“况”、“且”、“方”、“纵”等。 动词也有：“把”、“向”、“指”、“对”、“望”、“着”、 “看”、“念”、“叹”、“标”、“料”、“想”、“怅”、“恨”、 “怕”、“问”等。
　　（2）多是仄声，且多是去声。

·　　　二字平仄
　　（1）平仄或（第一字平，第二字仄） 如：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
　　（2）平平式 如：“年年.如社燕，飘流泊翰海，来寄修椽。”

·　　　三字句平仄
　　（1）平平仄 如：“吹凉叶。”“人如削”、“凭闲久”
　　（2）平仄仄 如：“佳丽地，南朝盛事准现？”“天且住”。
　　（3）仄平平 如：“鬓微霜”“玉川迷，路东西。”
　　（4）仄仄仄 如“似梦里，泪泪滴”
　　（5）仄平仄 如“汉江侧，月弄仙人佩声”

·　　　四字句的平仄
　　（1）平平仄仄 如：云南归雁、楼西飞雁 仄仄平平 如：楼锁轻烟、木落霜州
　　（2）仄平平仄——最普遍、常见（第三字必平） 如：汉家陵阙、江山如画、天南游客
　　（3）平仄平仄——也是常见的 如：遗踪何在、人在何处？枝上同宿
　　（4）平平仄平——也是常见的 如：从今又添、云窗静掩

·　　　五字句平仄
　　（1）五字律句平仄 即五言律诗平仄
　　　仄仄平平仄 如：垂杨系马，此地曾经别
　　　平平仄仄平 如：塞外草先衰，江南雁到迟
　　　平平平仄仄 如：玉阶空伫立
　　　仄仄仄平平 如：独自莫凭阑
　　（2）五字拗句的常见现象
　　　平仄仄平仄 如：明月几时有……起舞弄清影
　　　仄平平仄平 如：有人楼上愁 露华浓湿衣
　　　仄平平平仄 如：有深深良愿 望秦关何处

·　　　六字句平仄
　　（1）仄仄平平仄仄 如：莫厌悲歌笑语 我欲乘风归去
　　（2）平平仄仄平平 如：临分败笔题诗 伤心千里江南
　　（3）仄仄仄平平仄 如：晚雨未摧宫树 转使客情如醉
　　（4）六字句常见的两种拗句
　　　仄平平仄平仄 如：晚来无限萧瑟 一时多少豪杰
　　　平平仄仄平仄 如：西风万里无限 关河梦断何处

·　　　七字句平仄
　　（1）与七言律诗同
　　　平平仄仄平平仄 如：平林默默烟如织，寒山一带伤心碧
　　　仄仄平平仄仄平 如：断续寒飐断续风，纵使古条似旧垂
　　　仄仄平平平仄仄 如：楚客欲呵瑶瑟怨，那上少年今在否
　　　平平仄仄仄平平 如：岸花零落鹧鸪啼，小窗和雨梦梨花
　　　仄仄平平仄平仄（特殊格式）点点波间冷云照
　　（2）不合平仄常规的拗句
　　　仄平仄仄仄仄仄 如：酒旗息鼓甚处市
　　　仄平平仄仄平仄 如：露萤清夜照书卷

·　　　八字句平仄
　　（1）一字和七字句组合
　　　仄|仄仄平平仄平仄 如：度|绮燕流萤斗双语
　　　仄|平平仄仄仄平平 如：故|将军饮罢夜归来
　　（2）二字句和六字句组合
　　　平仄|平平仄仄平仄 如：应是|良辰美景虚设
　　（3）三字句和五字句组合
　　　平仄平|平平平平仄 如：芳草郊|灯明闲凌泞

·　　　九字句平仄
　　（1）三、六字句式平仄
　　　仄平仄|平仄平平平仄 如：浪淘尽|千古风流人物
　　　仄平平|仄仄平平平仄 如：又匆匆|过了清明时节
　　（2）六、三句式平仄
　　　仄仄仄平平仄|仄平平 如：故国不堪回首|月明中
　　　仄仄仄平平仄|仄平平 如：恰是一江春水|向东流
　　（3）四、五句式平仄
　　　平仄平平|平仄仄平平 如：惟有林前|银炷照啼痕
　　　仄仄平平|平仄仄平平 如：野渡再横|杨柳得荫浓

·　　　十字句平仄
　　　仄仄仄|平平仄仄平平仄 如：最好是|一川应月光流渚
　　　平仄仄|平平仄仄平平仄 如：歌舞地|清天满目成秋苑
　　　仄仄仄|平平平仄平平仄 如：见说道|天涯芳草无归路

·　　　十一字句平仄（最长的）
　　（1）六、五句式平仄
　　　仄平平仄平仄|平仄仄平平 如：何人为写悲壮|吹角鼓城楼
　　（2）四、七句式平仄
　　　仄平仄仄|平仄平仄仄平平 如：不应有恨|何事偏向别时圆  

恋上你的床

这个好，
喜欢，
另存了。
有空好好研究研究。

好阳光

有些辞典上说"长短句"是"词的别名"。或者注释"长短句"为"句子长短不齐的诗体"。这两种注释都不够正确，在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。所谓"长短句"，这"长短"二字，有它们的特定意义，不能含糊地解释作"长短不齐"。

杜甫诗云："近来海内为长句，汝与山东李白好。"计东注云："长句谓七言歌行。"但是杜牧有诗题云："东兵长句十韵。"这是一首七言二十句的排律。又有题为"长句四韵"的，乃是一首七言八句的律诗。还有题作"长句"的，也是一首七律。白居易的《琵琶行》是一首七言歌行，他自己在序中称之为"长句歌"。可知"长句"就是七言诗句，无论用在歌行体或律体诗中，都一样。不过杜牧有两个诗题：一个是"柳长句"，另一个是"柳绝句"，他所说"长句"是一首七律。这样，他把"长句"和"绝句"对举，似乎"长句"仅指七言律待了。

汉魏以来的古诗， 句法以五言为主，到了唐代，七言诗盛行，句式较古诗为长，故唐人把七言句称为长句。七言句既为长句，五言句自然就称为短句。不过唐人常称七言为长句，而很少用短句这个名词，这就象《出师表》、《赤壁赋》样，只有后篇加"后"字，而不在前篇上加"前"字。元人王珪有一首五言古诗《题杨无咎墨梅卷子》其跋语云："陈明之携此卷来，将有所需，予测其雅情于稳，遂为赋短句云。"由此可知元代人还知道短句就是五言诗句。

中晚唐时，由于乐曲的愈趋于淫靡曲折，配合乐曲的歌诗产生了五七言句法混合的诗体，这种新兴的诗体，当时就称为"长短句"。韩偓的诗集《香奁集》，是他自己分类编定的，其中有一类就是"长短句"。这一卷中所收的都是三五七言歌诗，既不同于近体歌行，也不同于《花间集》里的曲子词。这是晚唐五代时一种新流行的诗体，它从七言歌行中分化出来，将逐渐地过渡到令慢体的曲子词。三言句往往连用二句，可以等同于一个七言句；或单句用作衬字，那就不属于歌诗正文。故所谓"长短句"诗，仍以五七言句法为主。胡震亨《唐音癸签》云："宋元编录唐人总集，始于古律二体中备析五七等言为次，于是流委秩然，可得具论。一曰四言古诗，一曰五言古诗，一曰七言古诗，一曰长短句。"这里，胡氏告诉我们，他所见宋元旧本唐人诗集，常有"长短句"一类。我曾见明嘉靖刻本《先天集》，也有"长短句"一个类目，可知这个名词，到明代还未失去本意，仍然有人使用为诗体名词。

胡元任《苕溪渔隐丛话》云："唐初歌辞，多是五言诗，或七言诗，初无长短句。自中叶后，至五代，渐变成长短句。及本朝，则尽为此体。"这一段话，作者是要说明宋词起源于唐之长短句，但这里使用的两个"长短句"，我们应当区别其意义，不宜混为一事。因为唐代的长短句是诗，而所谓"本朝尽为此体"的长短句，已经是五代时的"曲子词"，或南宋时的"词"了。

晏几道《小山乐府》自叙云："试续南部诸贤绪余， 作五七字语，期以自误。"又张鎡序史达祖《梅溪词》云："况欲大肆其力于五七言，回鞭温韦之途，掉鞅李杜之域，脐攀风雅，一归于正，不于是而止，"这两篇序文中都以"五七言"为词的代名词。晏几道是北宋初期人，张鎡是南宋末年人，可知整个宋代的词人，都知道"长短句"的意义就是五七言。

但是，直到北宋中期，《长短句》还是一个诗体名词，没有成为与诗不同的文学形式的名词。苏轼与蔡景繁书云："颁示新词，此古人长短句诗也，得之惊喜。"陈简斋词题或曰"作长短句咏之"，或曰"赋长短句"，或曰"以长短句记之"。黄庭坚词前小序用"长短句"者凡二见，其念奴娇词小序则称"乐府长短句"。以上所引证的"长短句"，其意义仍限于五七言句法，而不是一种文学类型，特别可以注意的是黄庭坚作玉楼春词小序云："席上作乐府长句劝酒。"因为玉楼春全篇都是七言句，没有五言句，所以他说"乐府长句"，而不说"长短句"，如果当时已认为"长短句"是曲子词的专名，这里的"短"字就不能省略了。

从唐五代到北宋，"词"还不是一个文学类型的名称，它只指一般的文词(辞)。无论"曲子词"的"词"字，或东坡文中"颁示新词"的"词"字，或北宋人词序中所云"作此词"，"赋墨竹词"，这些"词"字，都只是"歌词"的意思，而不是南宋人所说"诗词"的"词"字。

词在北宋初期，一般都称之为"乐府"，例如晏几道的词集称为《小山乐府》。但乐府也是一个旧名词，汉魏以来，历代都有乐府，也不能成为一个新兴文学类型的名词，于是欧阳修自题其词集为《近体乐府》。这个名称似乎不为群众所接受，因为"近"字的时代性是不稳定的。接着就有人继承并沿用了唐代的"长短句"。苏东坡同集最早的刻本就题名为《东坡长短句》(见《两塘耆旧续闻》)，秦观的词集名为《淮海居士长短句》，我们现在还可以见到宋刻本。

绍兴十八年，晁谦之跋《花间集》云："皆唐末才士长短句。"而此书欧阳炯的原序则说是"近来诗客曲子词"，两个人都用了当时的名称，五代时的曲子词，在北宋中叶以后被称为长短句了，王明清的《投辖录》有一条云："拱州贾氏子，正议大夫昌衡之孙，读书能作诗与长短句。"这也是南宋初的文字，可知此时的"长短句"，已成为文学类型的名词，而不是象东坡早年所云"长短句诗"或"乐府长短句"了。只要再迟几年，"词"字已定型成为这种文学类型的名称，于是所有的词集都题名为"某某词"，而王明清笔下的这一句"能作诗与长短句"，也不再能出现，而出现了"能作诗词"这样的文句了。

好阳光

先秦时期，诗都是配合乐曲吟唱的歌辞(词)，所以诗即是歌。从其意义来命名，称为诗；从其声音来命名，称为歌。 不配合音乐而清唱的，称为"徒歌"，或曰"但歌"。汉武帝建置乐府以后，合乐吟唱的诗称为"乐府歌辞"，或曰"曲辞"。后世简称"乐府"。从此以后，"诗"成为一种不配合音乐的文学形式的名词，与"歌"或"乐府"分了家。

魏晋以后，诗人主要是作诗，也为乐曲配词，到了唐代，古代的乐曲早已失传，或者不流行了，诗人们虽然仍用乐府旧题目作歌词，事实上已不能吟唱。这时候，"乐府"几乎已成为一种诗体的名词，与音乐无关，于是就出现了"乐府诗"这个名称。初唐诗人所作"饮马长城窟"、"东门行"、"燕歌行"等等，都是沿用古代乐府题目(曲名)拟作的歌辞，事实上是乐府诗。而不是乐府，因为它们都无乐谱可唱。

盛唐诗人运用乐府诗体，写了许多反映新的社会现实的诗，但他们不用乐府旧题，而自己创造新的题目，例如杜哺的"兵车行"、"丽人行"和"三吏""三别"等，这一类的诗，称为"新题乐府"。后来，白居易就简化为"新乐府"。新乐府也还是一种诗体，而不是乐府。这是一个很突出的现象：唐代诗人集中的所谓"乐府"，几乎全不是乐府，而是乐府诗。有许多真正配合音乐而写的绝句和五七言诗，例如"凉州词"、"簇拍陆州"、"乐世"、"河满子"等，却从来不被目为乐府，而隶属于绝句或长短句。

北宋人把《花间集》、《尊前集》这一类的曲子词称为乐府，这是给乐府这个名词恢复了本义。晏几道把他自己的词集定名为《小山乐府》，这是"曲子词"以后的词的第一个正名，欧阳修的词集标名为"近体乐府"，这是对晏几道的定名作了修正。他大概以为旧体乐府都是诗，形式和长短句的词不同，故定名"近体乐府"。以资区别。但是，宋本《欧阳文忠公近体乐府》第一卷中有"乐语"和"长短句"两个类目。"乐语"不是曲子词，而"长短句"则是曲子词。由此看来，欧阳修本人似乎还以"长短句"为词的正名，而"近体乐府"则为包括"乐语"在内的一切当代曲词的通称。到南宋时，周必大编定自己的词集，取名曰《平园近体乐府》。这时候，"近体乐府"才成为专指词的名词。

但是，"近体"的"近"字，是一个有限度的时间概念。宋代人所谓"近体"，到了元明，已经不是"近体"而成为古体了。元人宋褧的词集名曰《燕石近体乐府》，明代夏言的词集名曰《桂渊近体乐府》，这都是盲从了宋人，没想到元代的近体乐府，应当是北曲；而明代的近体乐府，应当是南曲。词已不是新兴歌词形式，怎么还能说是"近体乐府"呢？

我们应当说，"近体乐府"是北宋人给词的定名，当时"词"这个名称还未确立，所以不能说"近体乐府"是词的别名。

wisher

支持好阳光对俺们普及词诗123，
俺是农民，对那些好像平仄，看起来好头痛。

恋上你的床

哈哈看不懂可以努力学习啊。
努力学习中。。。。

好阳光

关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论.

从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

㈠古体和近体

古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。

乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为"乐府"或"乐府诗"。这种乐府诗称为"曲"、"辞"、"歌"、"行"等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫"乐府"，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做"词"。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。

近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
　　　　a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
　　　　b.押平声韵；
　　　　c.每句的平仄都有规定；
　　　　d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。

绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。

古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。

律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。

总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

㈡五言和七言

五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。

古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等,也有七言长律, 如杜甫《清明》二首等。②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。

好阳光

词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。

词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。

㈠词牌

词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。

关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：

⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。

⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽，秦娥梦断秦楼月" ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。

⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。

㈡单调、双调、三叠、四叠

词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：
　　
　　渔歌子⑤[唐]张志和
　　西塞山前白鹭飞，
　　桃花流水鳜鱼肥。
　　青箬笠，
　　绿蓑衣，
　　斜风细雨不须归。

　　如梦令[宋]李清照
　　昨夜雨疏风骤，
　　浓睡不消残酒。
　　试问卷帘人，
　　却道海棠依旧。
　　知否？知否？
　　应是绿肥红瘦！

双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"⑦。双调词中最常见的形式。

例如：踏莎行
　　郴州旅舍[宋]秦观
　　雾失楼台，
　　月迷津渡，
　　桃源望断无寻处。
　　可堪孤馆闭春寒；
　　杜鹃声里斜阳暮。
　　驿寄梅花，
　　鱼传尺素，
　　砌成此恨无重数！
　　郴江幸自绕郴山，
　　为谁流下潇湘去？

　　鹧鸪天（元溪不见梅）[宋]辛弃疾
　　千丈冰溪百步雷。
　　柴门都向水边开。
　　乱云剩带炊烟去，
　　野水闲将日影来。
　　穿窈窕，
　　过崔嵬，
　　东林试问几时栽？
　　动摇意态虽多竹，
　　点缀风流却欠梅。
　　贺新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]张元幹
　　梦绕神州路。
　　怅秋风连营画角，
　　故宫离黍。
　　底事昆仑倾砥柱，
　　九地黄流乱注？
　　聚万落千村狐兔。
　　天意从来高难问，
　　况人情易老悲难诉。
　　更南浦，
　　送君去。
　　凉生岸柳催残暑。
　　耿斜河疏星淡月，
　　断云微度。
　　万里江山知何处？
　　回首对床夜语。
　　雁不到，
　　书成谁与？
　　目尽青天怀今古，
　　肯儿曹恩怨相尔汝。
　　举大白，
　　听金缕。
　　（"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读。）

象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。

三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。

①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。　②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。　③大中，是唐宣宗年号（公元847－859年）。　④这是依照一般的说法。　⑤原名《渔父》。⑥曲终叫做阕。一阕，表示曲子到此告终下。下面再来一阕，那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。　⑦字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》。