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好阳光

词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
　　固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。
　　一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四
五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如
《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。
　　《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，
顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，职“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，
稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的
对仗，称为扇面对①。
　　凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两
句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用
不用对仗完全是自由的。
　　词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄
对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，
顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以
允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭
声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。
　　除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。
　　词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，
最好是先研究律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。
━━━━━━━━━━━
①诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。

好阳光

〖 索引 〗

1、十六字令16字 2、捣练子27字 3、忆江南27字 4、忆王孙31字 5、如梦令33字
6、乌夜啼36字 7、长相思36字 8、生查子40字 9、浣溪沙42字 10、菩萨蛮44字

本词谱使用符号说明：

用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
标记符号 ○ ● ◎ △ ▲


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十六字令
词例：［元］周晴川
眠，
△，
月 影 穿 窗 白 玉 钱。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
无 人 弄，
◎ ◎ ●，
移 过 枕 函 边。
◎ ● ● ○ △。

　

说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。

捣练子
词例：［南唐］李煜
深 院 静，
○ ● ●，
小 庭 空，
● ○ △，
断 续 寒 砧 断 续 风。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
无 奈 夜 长 人 不 寐，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
数 声 和 月 到 帘 栊。
◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。

　

说明：《捣练子》又称《捣练子令》，单调廿七字，三平韵。

忆江南
词例：［唐］白居易
江 南 好，
○ ◎ ●，
风 景 旧 曾 谙。
◎ ● ● ○ △。
日 出 江 花 红 胜 火，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
春 来 江 水 绿 如 蓝。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
能 不 忆 江 南？
◎ ● ● ○ △。

　

说明：《忆江南》又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等，单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已。

忆王孙
词例：［宋］李重元
萋 萋 芳 草 忆 王 孙，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
柳 外 楼 高 空 断 魂。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。
杜 宇 声 声 不 忍 闻。
◎ ● ◎ ○ ● ● △。
欲 黄 昏，
● ○ △，
雨 打 梨 花 深 闭 门。
◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。

　

说明：《忆王孙》，单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者。

如梦令
词例：［宋］秦观
遥 夜 月 明 如 水，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
风 紧 驿 亭 深 闭。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
梦 破 鼠 窥 灯，
◎ ● ● ○ ○，
霜 送 晓 寒 侵 被。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
无 寐！
○ ▲，
无 寐！
○ ▲。
门 外 马 嘶 人 起。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。

　

说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。

乌夜啼
词例：［南唐］李煜
无 言 独 上 西 楼，
◎ ○ ◎ ● ○ △，
月 如 钩。
● ○ △。
寂 寞 梧 桐 深 院、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
锁 清 秋。
● ○ △。

剪 不 断，
◎ ◎ ●，
理 还 乱，
◎ ○ ●，
是 离 愁。
● ○ △。
别 是 一 般 滋 味、
◎ ● ◎ ○ ○ ●、
在 心 头。
● ○ △。
　

说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵。

长相思
词例：［唐］白居易
汴 水 流，
◎ ◎ △，
泗 水 流，
● ◎ △，
流 到 瓜 洲 古 渡 头。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
吴 山 点 点 愁。
◎ ○ ◎ ● △。

思 悠 悠，
◎ ◎ △，
恨 悠 悠，
● ◎ △，
恨 到 归 时 方 始 休。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
月 明 人 倚 楼。
◎ ○ ◎ ● △。
　

说明：又名《长相思令》、《相思令》、《吴山青》，双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底。

生查子
词例：［唐］白居易
昨 宵 醉 里 行，
◎ ○ ◎ ● ○，
山 吐 三 更 月。
◎ ● ○ ○ ▲。
不 见 可 怜 人，
◎ ● ● ○ ○，
一 夜 头 如 雪。
◎ ● ○ ○ ▲。

今 宵 醉 里 归，
◎ ○ ◎ ● ○，
明 月 关 山 笛。
◎ ● ○ ○ ▲。
收 拾 锦 囊 诗，
◎ ● ● ○ ○，
要 寄 扬 雄 宅。
◎ ● ○ ○ ▲。

　

说明：又名《楚云深》，双调四十字，前后阕格式相同，各两仄韵，上去通押。

浣溪沙
词例：［清］纳兰容若
谁 道 飘 零 不 可怜？
◎ ● ○ ○ ● ● △。
旧 游 时 节 好 花 天，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
断 肠 人 去 自 今 年！
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

一 片 晕 红 才 着 雨，
◎ ● ○ ○ ○ ● ●。
几 丝 柔 柳 乍 和 烟，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
倩 魂 销 尽 夕 阳 前，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

　

说明：双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。

菩萨蛮
词例：［唐］李白
平 林 漠 漠 烟 如 织，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
寒 山 一 带 伤 心 碧。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
暝 色 入 高 楼，
◎ ● ● ○ △，
有 人 楼 上 愁。
◎ ○ ◎ ● △。

玉 阶 空 伫 立，
◎ ○ ○ ● ▲，
宿 鸟 归 飞 急，
◎ ● ○ ○ ▲。
何 处 是 归 程，
◎ ● ● ○ △，
长 亭 连 短 亭。
◎ ○ ◎ ● △。
　

说明：又名《子夜歌》，双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，平仄换韵，方式是“甲乙丙丁”。

好阳光

〖 索引 〗11、卜算子44字 12、采桑子44字 13、减字木兰花44字 14、诉衷情45字 15、忆秦娥46字 16、清平乐46字 17、更漏子46字 18、阮郎归47字 19、摊破浣溪沙48字 20、西江月50字 本词谱使用符号说明： 用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵 标记符号 ○ ● ◎ △ ▲ -------------------------------------------------------------------------------- 卜算子 词例：［宋］苏轼 缺 月 挂 疏 桐， ◎ ● ● ○ ○， 漏 断 人 初 静。 ◎ ● ○ ○ ▲。 时 见 幽 人 独 往 来， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 缥 缈 孤 鸿 影。 ◎ ● ○ ○ ▲。 惊 起 却 回 头， ◎ ● ● ○ ○， 有 恨 无 人 省。 ◎ ● ○ ○ ▲。 拣 尽 寒 枝 不 肯 栖， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 寂 寞 沙 洲 冷。 ◎ ● ○ ○ ▲。 　 说明：双调四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押。也有一体单押入声韵。 采桑子 词例：［宋］欧阳修 群 芳 过 后 西 湖 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 狼 籍 残 红， ◎ ● ○ △， 飞 絮 蒙 蒙。 ◎ ● ○ △。 垂 柳 栏 干 尽 日 风。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 笙 歌 散 尽 游 人 去， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 始 觉 春 空， ◎ ● ○ △， 垂 下 帘 栊。 ◎ ● ○ △， 双 燕 归 来 细 雨 中。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 　 说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》，双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 减字木兰花 词例：［宋］秦观 天 涯 旧 恨, ◎ ○ ◎ ▲， 独 自 凄 凉 人 不 问。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 欲 见 回 肠, ◎ ● ○ △， 断 尽 金 炉 小 篆 香。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 黛 蛾 长 敛, ◎ ○ ◎ ▲， 任 是 春 风 吹 不 展。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 困 依 危 楼, ◎ ● ○ △， 过 尽 飞 鸿 字 字 愁。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 　 说明：又名《减兰》，双调四十四字，前后阕各两仄韵，两平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。 诉衷情 词例：［宋］欧阳修 清 晨 帘 幕 卷 轻 霜， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △, 呵 手 试 梅 妆。 ◎ ● ● ○ △。 都 缘 自 有 离 恨， ◎ ○ ◎ ● ○ ◎, 故 画 作、 ◎ ● ●、 远 山 长。 ● ○ △。 思 往 事， ○ ● ●， 惜 流 芳， ● ○ △， 易 成 伤。 ● ○ △。 拟 歌 先 敛， ● ○ ○ ●， 欲 笑 还 颦， ● ● ○ ○， 最 断 人 肠。 ◎ ● ○ △。 　 说明：双调四十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。又一体四十四字，将前阕四五句变为“◎●●○△”，如陆游“当年万里觅封候”。 忆秦娥 词例：［唐］李白 箫 声 咽， ○ ◎ ▲， 秦 娥 梦 断 秦 楼 月。 ○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 秦 楼 月， ○ ○ ▲， 年 年 柳 色， ◎ ○ ◎ ●， 灞 陵 伤 别。 ● ○ ○ ▲。 乐 游 原 上 清 秋 节， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 咸 阳 古 道 音 尘 绝。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 音 尘 绝， ○ ○ ▲， 西 风 残 照， ◎ ○ ◎ ●， 汉 家 陵 阙。 ● ○ ○ ▲。 　 说明：又名《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》，双调四十六字，前后阕各三仄韵，一叠韵，均须押入声字，一韵到底。 清平乐 词例：［南唐］李煜 别 来 春 半， ○ ○ ◎ ▲， 触 目 柔 肠 断。 ◎ ● ○ ○ ▲。 砌 下 落 梅 如 雪 乱， ◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ▲， 拂 了 一 身 还 满。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。 雁 来 音 信 无 凭， ◎ ○ ◎ ● ○ △， 路 遥 归 梦 难 成。 ◎ ○ ◎ ● ○ △。 离 恨 恰 如 春 草， ◎ ● ◎ ○ ◎ ●， 更 行 更 远 还 生。 ◎ ○ ◎ ● ○ △。 　 说明：又名《清平乐令》、《醉东风》，双调四十六字，前阕四仄韵，后阕三平韵，平仄换韵。 更漏子 词例：［唐］温 庭 筠

柳 丝 长， ● ○ ○， 春 雨 细， ○ ● ▲， 花 外 漏 声 迢 递。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。 惊 塞 雁， ○ ● ●， 起 城 乌， ● ○ △， 画 屏 金 鹧 鸪。 ● ○ ○ ● △。 香 雾 薄， ○ ◎ ▲， 透 重 幕， ◎ ○ ▲， 惆 怅 谢 家 池 阁。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。 红 烛 背， ○ ● ●， 绣 帘 垂， ● ○ △， 梦 君 君 不 知。 ● ○ ○ ● △。 　 说明：双调四十六字，前阕两仄韵、两平韵，后阕三仄韵，两平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。前后阕一二句、四五句要用对仗。 阮郎归 词例：［宋］晏几道 天 边 金 掌 露 成 霜， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 云 随 雁 字 长。 ◎ ○ ○ ● △。 绿 杯 红 袖 趁 重 阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 人 情 似 故 乡。 ● ○ ○ ● △。 兰 佩 紫， ○ ● ●， 菊 簪 黄， ● ○ ○， 殷 勤 理 旧 狂。 ◎ ○ ○ ● △。 欲 将 沉 醉 换 悲 凉， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 清 歌 莫 断 肠。 ● ○ ○ ● △。 　 说明：又名《醉桃源》，《宴桃源》，双调四十七字，前后阕各四平韵，一韵到底，后阕起首两句要对仗。 摊破浣溪沙 词例：［南唐］李璟 菡 萏 香 销 翠 叶 残， ◎ ● ○ ○ ● ● △， 西 风 愁 起 绿 波 间。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 还 与 韶 光 共 憔 悴， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 不 堪 看。 ● ○ △。 细 雨 梦 回 鸡 塞 远， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 小 楼 吹 彻 玉 笙 寒。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 多 少 泪 珠 何 限 恨， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 倚 阑 干。 ● ○ △。 　 说明：又名《山花子》、《南唐浣溪沙》。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。后阕开始两句一般要求对仗。 西江月 词例：［宋］司马光 宝 髻 松 松 挽 就， ◎ ● ◎ ○ ◎ ●， 铅 华 淡 淡 妆 成。 ◎ ○ ◎ ● ○ △。 红 烟 翠 雾 罩 轻 盈， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 飞 絮 游 丝 无 定。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。 相 见 争 如 不 见， ◎ ● ◎ ○ ◎ ●， 有 情 还 似 无 情。 ◎ ○ ◎ ● ○ △。 笙 歌 散 后 酒 微 醒， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 深 院 月 明 人 静。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。 　 说明：又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》，双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗。

[此贴子已经被作者于2004-1-15 20:28:48编辑过]

没有眼泪

得益非浅，谢谢好阳光！

偶得慢慢消化了，^ 0 ^

好阳光

〖 索引 〗21、醉花阴52字 22、浪淘沙54字 23、鹧鸪天55字 24、南乡子56字 25、鹊桥仙56字
26、虞美人56字 27、玉楼春56字 28、小重山58字 29、踏莎行58字 30、临江仙60字

本词谱使用符号说明：

用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
标记符号 ○ ● ◎ △ ▲


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醉花阴
词例：［宋］李清照
薄 雾 浓 云 愁 永 昼，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
瑞 脑 销 金 兽。
◎ ● ○ ○ ▲。
佳 节 又 重 阳，
◎ ● ● ○ ○，
宝 枕 纱 厨，
◎ ● ○ ○，
昨 夜 凉 初 透。
◎ ● ○ ○ ▲。

东 篱 把 酒 黄 昏 后，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
有 暗 香 盈 袖。
◎ ● ○ ○ ▲。
莫 道 不 销 魂，
◎ ● ● ○ ○，
帘 卷 西 风，
◎ ● ○ ○，
人 比 黄 花 瘦。
◎ ● ○ ○ ▲。

　

说明：双调五十二字，前后阕各三仄韵，一韵到底。

浪淘沙
词例：［南唐］李煜
帘 外 雨 潺 潺，
◎ ● ● ○ △，
春 意 阑 珊。
◎ ● ○ △。
罗 衾 不 耐 五 更 寒。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
梦 里 不 知 身 是 客，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
一 晌 贪 欢。
◎ ● ○ △。

独 自 莫 凭 栏，
◎ ● ● ○ △，
无 限 江 山。
◎ ● ○ △。
别 时 容 易 见 时 难。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
流 水 落 花 春 去 也，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
天 上 人 间。
◎ ● ○ △。

　

说明：又名《浪淘沙令》、《卖花声》（不同于《谢池春》的别名《卖花声》）、《过龙门》，双调五十四字，前后阕各四平韵，一韵到底。

鹧鸪天
词例：［宋］聂胜琼
玉 惨 花 愁 出 凤 城，
◎ ● ○ ○ ● ● △，
莲 花 楼 下 柳 青 青。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
尊 前 一 唱 阳 关 曲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
别 个 人 人 第 五 程。
◎ ● ○ ○ ● ● △。

寻 好 梦 ，
○ ● ●
梦 难 成，
● ○ △，
有 谁 知 我 此 时 情。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
枕 前 泪 共 阶 前 雨，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
隔 个 窗 儿 滴 到 明。
◎ ● ○ ○ ● ● △。

　

说明：又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、此调很象两首七绝相并而成，唯后阕换头处稍变。双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗，不可不知。

南乡子
词例：［宋］辛弃疾
何 处 望 神 州，
◎ ● ● ○ △，
满 眼 风 光 北 固 楼。
◎ ● ○ ○ ● ● △，
千 古 兴 亡 多 少 事？
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
悠 悠，
○ △，
不 尽 长 江 滚 滚 流。
◎ ● ○ ○ ● ● △。

年 少 万 兜 鍪，
◎ ● ● ○ △，
坐 断 东 南 战 未 修。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
天 下 英 雄 谁 敌 手，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
曹 刘，
○ △，
生 子 当 如 孙 仲 谋。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
　

说明：双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。

鹊桥仙
词例：［宋］秦观
纤 云 弄 巧，
◎ ○ ◎ ●，
飞 星 传 恨，
◎ ○ ◎ ●，
银 汉 迢 迢 暗 度。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
金 风 玉 露 一 相 逢，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
便 胜 却、
● ◎ ●、
人 间 无 数。
○ ○ ◎ ▲。

柔 情 似 水，
◎ ○ ◎ ●，
佳 期 如 梦，
◎ ○ ◎ ●，
忍 顾 鹊 桥 归 路。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
两 情 若 是 久 长 时，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
又 岂 在、
● ◎ ●、
朝 朝 暮 暮。
○ ○ ◎ ▲。

　

说明：又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后句首两句要求对仗。

虞美人
词例：［南唐］李煜
春 花 秋 月 何 时 了，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
往 事 知 多 少。
◎ ● ○ ○ ▲。
小 楼 昨 夜 又 东 风，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
故 国 不 堪 回 首 月 明 中。
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。
　

雕 栏 玉 砌 应 犹 在，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
只 是 朱 颜 改。
◎ ● ○ ○ ▲。
问 君 能 有 几 多 愁？
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
恰 似 一 江 春 水 向 东 流。
◎ ● ● ○ ◎ ● ● ○ △。

　

说明：又名《虞美人令》、《一江春水》，双调五十六字，前后阕各两仄韵、两平韵，平仄换韵，方式是“甲乙丙丁”

玉楼春
词例：［宋］宋祈

东 城 渐 觉 风 光 好，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
毂 皱 波 纹 迎 客。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
绿 杨 烟 外 晓 寒 轻，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
红 杏 枝 头 春 意 闹。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
浮 生 长 恨 欢 娱 少，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
肯 爱 千 金 轻 一 笑。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
为 君 持 酒 劝 斜 阳，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
且 向 花 间 留 晚 照。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
　

说明：又名《木兰花》、《春晓曲》，双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。

小重山
词例：［宋］岳飞
昨 夜 寒 蛩 不 住 鸣，
◎ ● ○ ○ ◎ ● △，
惊 回 千 里 梦、
◎ ○ ○ ● ●，
已 三 更。
● ○ △。
起 来 独 自 绕 街 行，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
人 悄 悄，
○ ◎ ●，
帘 外 月 胧 明。
◎ ● ● ○ △。

白 首 为 功 名，
◎ ● ● ○ △
旧 山 松 竹 老、
◎ ○ ○ ● ●，
阻 归 程，
● ○ △。
欲 将 心 事 付 瑶 筝，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
知 音 少，
○ ◎ ●，
絃 断 有 谁 听？
◎ ● ● ○ △。

　

说明：又名《小冲山》、《小重山令》，双调五十八字，前后阕各四平韵，一韵到底。

踏莎行
词例：［宋］秦观
雾 失 楼 台，
◎ ● ○ ○，
月 迷 津 渡，
◎ ○ ● ▲，
桃 园 望 断 无 寻 处。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
可 堪 孤 馆 闭 春 寒，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
杜 鹃 声 里 斜 阳 暮。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

驿 寄 梅 花，
◎ ● ○ ○，
鱼 传 尺 素，
◎ ○ ● ▲，
砌 成 此 恨 无 重 数。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
郴 江 幸 自 绕 郴 山，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
为 谁 流 下 潇 湘 去。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

　

说明：又名《踏雪行》，双调五十八字，前后阕各三仄韵，前后阕开始两句例用对仗。

临江仙
词例：［宋］欧阳修
柳 外 轻 雷 池 上 雨，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
雨 声 滴 碎 荷 声。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
小 楼 西 角 断 虹 明。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
阑 干 私 倚 处，
◎ ○ ○ ● ●，
遥 见 月 华 生。
◎ ● ● ○ △。

燕 子 飞 来 窥 画 栋，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
玉 钩 垂 下 帘 旌。
◎ ○ ◎ ● ○ △。
凉 波 不 动 簟 纹 平。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
水 晶 双 枕 畔，
◎ ○ ○ ● ●，
犹 有 堕 钗 横。
◎ ● ● ○ △。

　

说明：双调六十字，前后阕各三平韵，一韵到底。

好阳光

〖 索引 〗31、蝶恋花60字 32、一剪梅60字 33、渔家傲62字 34、定风波62字 35、青玉案67字
36、天仙子68字 37、江城子70字 38、何满子74字 39、满江红93字 40、水调歌头95字

本词谱使用符号说明：

用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
标记符号 ○ ● ◎ △ ▲


蝶恋花
词例：［宋］苏轼
花 褪 残 红 青 杏 小，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
燕 子 飞 时，
◎ ● ○ ○，
绿 水 人 家 绕。
◎ ● ○ ○ ▲。
枝 上 柳 绵 吹 又 少，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
天 涯 何 处 无 芳 草。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

墙 里 秋 千 墙 外 道，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
墙 外 行 人，
◎ ● ○ ○，
墙 里 佳 人 笑。
◎ ● ○ ○ ▲。
笑 渐 不 闻 声 渐 悄，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
多 情 却 被 无 情 恼。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

　

说明：又名《鹊踏枝》，双调六十字，前后阕各四仄韵，一韵到底。

一剪梅
词例：［宋］蒋捷
一 片 春 愁 带 酒 浇。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
江 上 舟 摇，
◎ ● ○ △，
楼 上 帘 招，
◎ ● ○ △，
秋 娘 容 与 泰 娘 娇。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
风 又 飘 飘，
◎ ● ○ △，
雨 又 潇 潇。
◎ ● ○ △。

何 日 云 帆 卸 浦 桥。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
银 字 筝 调，
◎ ● ○ △，
心 字 香 烧，
◎ ● ○ △，
流 光 容 易 把 人 抛。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
红 了 樱 桃，
◎ ● ○ △，
绿 了 芭 蕉。
◎ ● ○ △。
　

说明：又名《腊梅香》，双调六十字，前后阕句句用平韵，一韵到底。八个四字句一般都用对仗。有一体只须前后阕的一、三、六句用韵。

渔家傲
词例：［宋］范仲淹
塞 下 秋 来 风 景 异，
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
衡 阳 雁 去 无 留 意。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
四 面 边 声 连 角 起，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
千 障 里，
○ ◎ ▲。
长 烟 落 日 孤 城 闭。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

浊 酒 一 杯 家 万 里，
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
燕 然 未 勒 归 无 计。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
羌 管 悠 悠 霜 满 地，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
人 不 寐，
○ ◎ ▲，
将 军 白 发 征 夫 泪。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
　

说明：双调六十二字，前后阕各五仄韵，句句用韵，一韵到底。

定风波
词例：［宋］苏轼
莫 听 穿 林 打 叶 声，
◎ ● ○ ○ ● ● △，
何 妨 吟 啸 且 徐 行。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
竹 杖 芒 鞋 轻 胜 马，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
谁 怕？
○ ▲，
一 蓑 烟 雨 任 平 生。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。

料 峭 春 风 吹 酒 醒，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
微 冷。
○ ▲。
山 头 斜 照 却 相 迎，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
回 首 向 来 萧 瑟 处，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
归 去，
○ ▲，
也 无 风 雨 也 无 晴。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
　

说明：双调六十二字，前阕三平韵，两仄韵，后阕四仄韵，两平韵，平仄换韵方式是“甲乙甲丙甲丁甲”。以平声韵为主间以仄声韵。

青玉案
词例：［宋］贺铸
凌 波 不 过 横 塘 路，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
但 目 送 芳 尘 去。
● ◎ ● ○ ○ ▲。
锦 瑟 年 华 谁 与 度，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
月 楼 花 院，
● ○ ○ ●，
绮 窗 朱 户，
● ○ ○ ▲，
惟 有 春 知 处。
◎ ● ○ ○ ▲。

碧 云 冉 冉 蘅 皋 暮，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
彩 笔 空 题 断 肠 句。
◎ ● ○ ○ ● ○ ▲。
试 问 闲 愁 知 几 许，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
一 川 烟 草，
● ○ ○ ●，
满 城 风 絮，
● ○ ○ ▲，
梅 子 黄 时 雨。
◎ ● ○ ○ ▲。

　

说明：又名《横塘路》、《西湖路》，双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。

天仙子
词例：［南唐］张先
水 调 数 声 持 酒 听，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
午 醉 醒 来 愁 未 醒。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
送 春 春 去 几 时 回，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
临 晚 镜，
○ ◎ ▲，
伤 流 景，
○ ◎ ▲，
往 事 后 期 空 记 省。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

沙 上 并 禽 池 上 暝，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
云 破 月 来 花 弄 影。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
重 重 帘 幕 密 遮 灯，
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
风 不 定，
○ ◎ ▲，
人 初 静，
○ ◎ ▲，
明 日 落 红 应 满 径。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。

　

说明：双调六十八字，前后阕各五仄韵，上去通押。第四、第五两句，平仄多不拘，唯第二句第二字必用去声。

江城子
词例：［宋］苏轼

十 年 生 死 两 茫 茫，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
不 思 量，
● ○ △，
自 难 忘。
● ○ △。
千 里 孤 坟，
◎ ● ○ ○，
无 处 话 凄 凉。
◎ ● ● ○ △。
纵 使 相 逢 应 不 识，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
尘 满 面，
● ○ ●，
鬓 如 霜。
● ○ △。
夜 来 幽 梦 忽 还 乡，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
小 轩 窗，
● ○ △，
正 梳 妆。
● ○ △。
相 对 无 言，
◎ ● ○ ○，
惟 有 泪 千 行。
◎ ● ● ○ △。
料 得 年 年 肠 断 处，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
明 月 夜，
● ○ ●，
短 松 岗。
● ○ △。

　

说明：又名《江神子》，双调七十字，前后阕格式相同，各五平韵，一韵到底。

何满子
词例：［宋］孙洙
怅 望 浮 生 急 景 ，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
凄 凉 宝 瑟 余 音 。
◎ ○ ◎ ● ○ △
楚 客 多 情 偏 怨 别 ，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
碧 山 远 水 登 临 。
◎ ○ ◎ ● ○ △
目 送 连 天 衰 草 ，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
夜 阑 几 处 疏 砧 。
◎ ○ ◎ ● ○ △

黄 叶 无 风 自 落 ，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
秋 云 不 雨 长 阴 。
◎ ○ ◎ ● ○ △
天 若 有 情 天 亦 老 ，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
摇 摇 幽 恨 难 禁 。
◎ ○ ◎ ● ○ △
惆 怅 旧 欢 如 梦 ，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
觉 来 无 处 追 寻 。
◎ ○ ◎ ● ○ △

　

说明：又名《河满子》，双调七十四字，前后阕各四平韵，一韵到底。前后阕起二句多用对仗。

满江红
词例：［宋］岳飞
怒 发 冲 冠，
◎ ● ○ ○，
凭 栏 处、
◎ ◎ ●、
潇 潇 雨 歇。
◎ ○ ◎ ▲。
抬 望 眼，
◎ ◎ ●，
仰 天 长 啸，
◎ ○ ◎ ●，
壮 怀 激 烈。
● ○ ○ ▲。
三 十 功 名 尘 与 土，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
八 千 里 路 云 和 月。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
莫 等 闲、
● ◎ ○、
白 了 少 年 头，
◎ ● ● ○ ○，
空 悲 切。
○ ○ ▲。

靖 康 耻、
○ ◎ ●、
犹 未 雪，
○ ○ ▲，
臣 子 恨、
○ ◎ ●、
何 时 灭。
○ ○ ▲。
驾 长 车 踏 破，
● ◎ ○ ○ ●，
贺 兰 山 缺。
● ○ ○ ▲。
壮 志 饥 餐 胡 虏 肉，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
笑 谈 渴 饮 匈 奴 血。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
待 从 头、
● ◎ ○、
收 拾 旧 山 河，
◎ ● ● ○ ○，
朝 天 阙。
○ ○ ▲。  

　

说明：双调九十三字，前阕四仄韵，后句五仄韵，前阕五六句，后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗，此调例用入生字。

水调歌头
词例：［宋］苏轼
明 月 几 时 有 ，
◎ ● ● ○ ●
把 酒 问 青 天 。
◎ ● ● ○ △
不 知 天 上 宫 阙 ，
◎ ○ ◎ ● ○ ●
今 夕 是 何 年 。
◎ ● ● ○ △
我 欲 乘 风 归 去 ，
◎ ● ○ ○ ◎ ●
又 恐 琼 楼 玉 宇 ，
◎ ● ○ ○ ◎ ●
高 处 不 胜 寒 。
◎ ● ● ○ △
起 舞 弄 清 影 ，
◎ ● ● ○ ●
何 似 在 人 间 。
◎ ● ● ○ △

转 朱 阁 ，
● ◎ ●
低 绮 户 ，
◎ ● ●
照 无 眠 。
● ○ △
不 应 有 恨 ，
◎ ○ ◎ ●
何 事 偏 向 别 时 圆 。
○ ● ○ ● ● ○ △
人 有 悲 欢 离 合 ，
◎ ● ○ ○ ◎ ●
月 有 阴 晴 圆 缺 ，
◎ ● ○ ○ ◎ ●
此 事 古 难 全 。
◎ ● ● ○ △
但 愿 人 长 久 ，
◎ ● ◎ ○ ●
千 里 共 婵 娟 。
◎ ● ● ○ △

　

说明：又名《花犯念奴》，双调六十字，前后阕各四平韵，一韵到底。前后句起二字也可用对仗。

好阳光

〖 索引 〗41、满庭芳95字 42、八声甘州97字 43、念奴娇100字 44、桂枝香101字 45、水龙吟102字
46、雨霖铃103字 47、永遇乐104字 48、沁园春114字 49、贺新郎116字 50、摸鱼儿116字

本词谱使用符号说明：

用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
标记符号 ○ ● ◎ △ ▲


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满庭芳
词例：［宋］苏轼
晓 色 云 开，
◎ ● ○ ○，
春 随 人 意，
◎ ○ ◎ ●，
骤 雨 才 过 还 晴。
● ◎ ◎ ● ◎ △。
古 台 芳 榭，
◎ ○ ○ ●，
飞 燕 蹴 红 英。
◎ ● ● ○ △。
舞 困 榆 钱 自 落，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
秋 千 外、
○ ◎ ●、
绿 水 桥 平。
◎ ● ○ △。
东 风 里、
○ ○ ●、
朱 门 映 柳，
○ ○ ○ ●，
低 按 小 秦 筝。
◎ ● ● ○ △。

多 情。
○ △。
行 乐 处，
◎ ● ●，
珠 钿 翠 盖，
◎ ○ ◎ ●，
玉 辔 红 缨。
◎ ● ○ △。
渐 酒 空 金 □，
● ◎ ○ ◎ ●，
花 困 蓬 瀛。
◎ ● ○ △。
豆 蔻 梢 头 旧 恨，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
十 年 梦、
◎ ◎ ●、
屈 指 堪 惊。
◎ ● ○ △。
凭 栏 久、
◎ ○ ●、
疏 烟 淡 日，
◎ ○ ◎ ●，
寂 寞 下 芜 城。
◎ ● ● ○ △。
　

说明：又名《满庭花》，双调九十五字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底。

八声甘州
词例：［宋］柳永
对 潇 潇 暮 雨 洒 江 天，
● ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
一 番 洗 清 秋。
◎ ○ ● ○ △。
渐 霜 风 凄 紧，
● ◎ ○ ◎ ●，
关 河 冷 落，
◎ ○ ◎ ●，
残 照 当 楼。
◎ ● ○ △。
是 处 红 衰 翠 减，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
苒 苒 物 华 休。
◎ ● ● ○ △。
惟 有 长 江 水，
◎ ● ◎ ○ ●，
无 语 东 流。
◎ ● ○ △。

不 忍 登 高 临 远，
◎ ● ◎ ○ ◎ ●，
望 故 乡 飘 渺，
● ◎ ○ ◎ ●，
归 思 难 收。
◎ ● ○ △。
叹 年 来 踪 迹，
● ◎ ○ ◎ ●，
何 事 苦 淹 留？
◎ ● ● ○ △。
想 佳 人、
● ○ ○、
妆 楼 凝 望，
◎ ○ ◎ ●，
误 几 回、
● ◎ ○、
天 际 识 归 舟。
◎ ● ● ○ △。
争 知 我、
○ ○ ●、
倚 阑 干 处，
◎ ○ ◎ ●，
正 恁 凝 愁。
◎ ● ○ △。
　

说明：又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，双调九十七字，唐边塞曲，前后阕各四平韵，一韵到底。

念奴娇
词例：［元］萨都拉
石 头 城 上，
● ○ ○ ●，
望 天 低、
● ○ ○、
吴 楚 眼 空 无 物。
◎ ● ● ○ ○ ▲。
指 点 六 朝 形 胜 地，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
惟 有 青 山 如 壁。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
蔽 日 旌 旗，
◎ ● ○ ○，
连 云 樯 橹，
○ ○ ◎ ●，
白 骨 纷 如 雪。
◎ ● ○ ○ ▲。
一 江 南 北，
◎ ○ ○ ●，
消 磨 多 少 豪 杰。
◎ ○ ◎ ● ○ ▲。

寂 寞 避 暑 离 宫，
◎ ● ◎ ● ○ ○，
东 风 辇 路，
○ ○ ◎ ●，
芳 草 年 年 发。
◎ ● ○ ○ ▲。
落 日 无 人 松 径 冷，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
鬼 火 高 低 明 灭。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
歌 舞 尊 前，
◎ ● ○ ○，
繁 华 镜 里，
◎ ○ ◎ ●，
暗 换 青 青 发。
◎ ● ○ ○ ▲。
伤 心 千 古，
◎ ○ ○ ●，
秦 淮 一 片 明 月。
◎ ○ ○ ● ○ ▲。

　

说明：又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》，双调一百字，前后阕各四仄韵，一韵到底。本调不甚拘平仄，但常用入声韵。

桂枝香
词例：［宋］王安石
登 临 纵 目，
○ ○ ● ▲，
正 故 国 晚 秋，
● ● ● ◎ ○，
天 气 初 肃。
◎ ◎ ○ ▲。
千 里 澄 江 似 练，
◎ ● ○ ○ ◎ ●，
翠 峰 如 簇。
● ○ ○ ▲。
征 帆 去 棹 残 阳 里，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
背 西 风，
● ○ ○，
酒 旗 斜 矗。
◎ ○ ○ ▲。
彩 舟 云 淡，
● ○ ○ ●，
星 河 鹭 起，
◎ ○ ◎ ●，
画 图 难 足。
● ○ ○ ▲。

念 往 昔 豪 华 竞 逐，
● ◎ ● ○ ○ ● ▲，
叹 门 外 楼 头，
● ◎ ● ○ ○，
悲 恨 相 续。
◎ ◎ ○ ▲。
千 古 凭 高 对 此，
◎ ● ○ ○ ◎ ●，
漫 嗟 荣 辱。
● ○ ○ ▲。
六 朝 旧 事 随 流 水，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
但 寒 烟、
● ○ ○、
衰 草 凝 绿。
◎ ◎ ○ ▲。
至 今 商 女，
● ○ ○ ●，
时 时 犹 唱，
◎ ○ ◎ ●，
后 庭 遗 曲。
● ○ ○ ▲。
　

说明：又名《疏帘淡月》，双调一百零一字，前后阕各五仄韵，押入声韵。一韵到底。

水龙吟
词例：［南唐］张先
仙 人 掌 上 芙 蓉，
○ ○ ◎ ● ○ ○，
涓 涓 犹 滴 金 盘 露。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
轻 妆 照 水，
◎ ○ ● ●，
纤 裳 玉 立，
◎ ○ ● ●，
飘 飘 似 舞。
◎ ○ ● ▲。
几 度 消 凝，
◎ ● ○ ○，
满 湖 烟 月，
◎ ○ ○ ●，
一 汀 鸥 鹭。
◎ ○ ○ ▲。
记 小 舟 夜 悄，
● ◎ ○ ◎ ●，
波 明 香 远，
◎ ○ ◎ ●，
浑 不 见、
◎ ● ●、
花 开 处。
○ ○ ▲。

应 是 浣 纱 人 妒，
◎ ● ◎ ○ ○ ▲，
褪 红 衣、
● ○ ○、
被 谁 轻 误。
◎ ○ ○ ▲。
闲 情 淡 雅，
◎ ○ ● ●，
冶 姿 清 润，
◎ ○ ○ ●，
凭 娇 待 语。
◎ ○ ● ▲。
隔 浦 相 逢，
◎ ● ○ ○，
偶 然 倾 盖，
◎ ○ ○ ●，
似 传 心 素。
◎ ○ ○ ▲。
怕 湘 皋 佩 解，
● ○ ○ ● ●，
绿 云 十 里，
◎ ○ ◎ ●，
卷 西 风 去。
● ○ ○ ▲。

　

说明：又名《龙吟曲》、《小楼连苑》，双调一百零二字，前阕四仄韵、后阕五仄韵，上去通押。

雨霖铃
词例：［宋］柳永
寒 蝉 凄 切，
○ ○ ○ ▲，
对 长 亭 晚，
● ○ ○ ●，
骤 雨 初 歇。
● ◎ ○ ▲。
都 门 帐 饮 无 绪，
○ ○ ● ● ○ ●，
方 留 恋 处，
○ ○ ● ●，
兰 舟 催 发。
○ ○ ○ ▲。
执 手 相 看 泪 眼，
● ● ○ ○ ● ●，
竟 无 语 凝 噎。
● ○ ● ○ ▲。
念 去 去、
● ● ●、
千 里 烟 波，
○ ● ○ ○，
暮 霭 沉 沉 楚 天 阔。
● ● ○ ○ ● ○ ▲。

多 情 自 古 伤 离 别，
○ ○ ● ● ○ ○ ▲，
更 哪 堪、
● ○ ○、
冷 落 清 秋 节。
● ● ○ ○ ▲。
今 宵 酒 醒 何 处？
○ ○ ● ● ○ ●，
杨 柳 岸，
○ ● ●，
晓 风 残 月。
● ○ ○ ▲。
此 去 经 年，
● ● ○ ○，
应 是 良 晨 好 景 虚 设，
○ ● ○ ○ ● ● ○ ▲，
便 纵 有，
● ● ●，
千 种 风 情
○ ● ○ ○。
更 与 何  人说？
● ● ○ ○ ▲。
　

说明：又名《雨霖铃慢》，双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调例用入声韵，且多用拗句。

永遇乐
词例：［宋］孙洙
清 逼 池 亭，
◎ ● ○ ○，
润 侵 山 阁，
◎ ○ ◎ ●，
云 气 凝 聚。
○ ● ○ ▲。
未 有 蝉 前，
◎ ● ○ ○，
已 无 蝶 后，
◎ ○ ◎ ●，
花 事 随 流 水。
◎ ● ○ ○ ▲。
西 园 支 径，
◎ ○ ◎ ●，
今 朝 重 到，
◎ ○ ◎ ●，
半 碍 醉 筇 吟 袂。
◎ ● ● ○ ○ ▲。
除 非 是、
◎ ○ ●、
莺 身 瘦 小，
○ ○ ● ●，
暗 中 引 雏 穿 去。
◎ ○ ● ○ ○ ▲。

梅 檐 滴 溜，
◎ ○ ◎ ●，
风 来 吹 断，
◎ ○ ○ ●，
放 得 斜 阳 一 缕。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
玉 子 敲 枰，
◎ ● ○ ○，
香 绡 落 翦，
◎ ○ ◎ ●，
声 度 深 几 许。
◎ ● ○ ◎ ▲。
层 层 离 恨，
◎ ○ ◎ ●，
凄 迷 如 此，
◎ ○ ◎ ●，
点 破 漫 烦 轻 絮。
◎ ● ◎ ○ ◎ ▲。
应 难 认、
◎ ○ ●、
争 春 旧 馆，
○ ○ ● ●，
倚 红 杏 处。
○ ○ ● ▲。
　

说明：又名《消息》，双调一百零四字，前后阕各四仄韵，上去通押。

　

沁园春
词例：［清］纳兰性德

瞬 息 浮 生，
◎ ● ○ ○
薄 命 如 斯，
● ● ○ ○
低 徊 怎 忘？
◎ ● ◎ △
记 绣 榻 闲 时，
● ◎ ○ ◎ ●
并 吹 红 雨；
◎ ○ ◎ ●
雕 阑 曲 处，
◎ ○ ◎ ●
同 倚 斜 阳。
◎ ● ○ △
梦 好 难 留，
◎ ● ○ ○
诗 残 莫 续，
◎ ○ ◎ ●
赢 得 更 深 哭 一 场。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △
遗 容 在，
○ ○ ●
只 灵 飙 一 转，
◎ ○ ○ ● ●
未 许 端 详。
● ● ○ △

重 寻 碧 落 茫 茫，
○ ○ ● ● ○ △，
料 短 发 朝 来 定 有 霜。
● ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
便 人 间 天 上，
● ◎ ○ ◎ ●，
尘 缘 未 断，
◎ ○ ◎ ●，
春 花 秋 叶，
◎ ○ ◎ ●，
触 绪 还 伤。
◎ ● ○ △。
欲 结 绸 缪，
◎ ● ○ ○，
翻 惊 摇 落，
◎ ○ ◎ ●，
减 尽 荀 衣 昨 日 香。
◎ ● ○ ○ ◎ ● △。
真 无 耐！
○ ○ ●，
倚 声 声 邻 笛，
● ○ ○ ● ●，
谱 出 回 肠。
◎ ● ○ △。
　
说明：双调一百十四字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底，前阕四五句，六七句、八九句，后阕三四句，五六句，七八句均要求对仗。四个五字句，都是上一下四句法。

贺新郎
词例：［宋］辛弃疾
绿 树 听 鹈 鴂，
◎ ● ○ ○ ▲，
更 那 堪、
● ○ ○、
鹧 鸪 声 住，
◎ ○ ● ●，
杜 鹃 声 切。
◎ ○ ○ ▲。
啼 到 春 归 无 寻 处，
○ ● ○ ○ ○ ◎ ●，
苦 恨 芳 菲 都 歇。
◎ ● ○ ○ ● ▲。
算 未 抵、
● ◎ ●、
人 间 离 别。
◎ ○ ○ ▲。
马 上 琵 琶 关 塞 黑，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
更 长 门，
● ○ ○，
翠 辇 辞 金 阙。
◎ ● ○ ○ ▲。
看 燕 燕，
○ ● ●，
送 归 妾。
● ○ ▲。

将 军 百 战 身 名 裂。
○ ○ ● ● ○ ○ ▲。
向 河 梁、
● ○ ○、
回 头 万 里，
○ ○ ● ●，
故 人 长 绝。
● ○ ○ ▲。
易 水 萧 萧 西 风 冷，
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●，
满 座 衣 冠 似 雪。
◎ ● ○ ○ ● ▲。
正 壮 士、
● ◎ ●、
悲 歌 未 彻。
○ ○ ○ ▲。
啼 鸟 还 知 如 许 恨，
◎ ● ◎ ○ ○ ◎ ●，
料 不 啼、
● ○ ○、
清 泪 长 啼 血。
◎ ● ○ ○ ▲。
谁 共 我，
○ ● ●，
醉 明 月。
● ○ ▲。
　

说明：又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《风敲竹》、《貂裘换酒》，双调一百十六字，前后阕各六仄韵，押入声韵为佳，也可上去通押。

摸鱼儿
词例：［宋］辛弃疾
更 能 消、
● ○ ○、
几 番 风 雨，
◎ ○ ○ ●，
匆 匆 花 又 归 去。
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
惜 春 长 怕 花 开 早，
○ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
何 况 落 红 无 数。
◎ ● ◎ ○ ○ ▲。
春 且 住，
○ ● ▲，
见 说 道、
◎ ● ●、
天 涯 芳 草 无 归 路。
○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
怨 春 不 语，
○ ○ ● ▲，
算 只 有 殷 勤，
● ◎ ● ○ ○，
画 檐 蛛 网，
◎ ○ ◎ ●，
尽 日 惹 飞 絮。
◎ ● ● ○ ▲。

长 门 事，
○ ○ ●，
准 拟 佳 期 又 误。
◎ ● ○ ○ ● ▲。
蛾 眉 曾 有 人 妒。
◎ ○ ○ ● ○ ▲。
千 金 纵 买 相 如 赋，
○ ○ ◎ ● ○ ○ ●，
脉 脉 此 情 谁 诉。
◎ ● ● ○ ○ ▲。
君 莫 舞，
○ ● ▲，
君 不 见、
◎ ● ●、
玉 环 飞 燕 皆 尘 土。
○ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
闲 愁 最 苦。
○ ○ ● ▲。
休 去 倚 危 栏，
● ◎ ● ○ ○，
斜 阳 正 在，
◎ ○ ◎ ●，
烟 柳 断 肠 处。
◎ ● ● ○ ▲。
　

　

说明：又名《买陂塘》、《陂塘柳》，双调一百一十六字，前后阕各七仄韵，上去通压。

好阳光

第一节 韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙。押韵叫合辙。
一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。
凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面的一个例子：
书湖阴先生壁
[宋]王安石
茅檐常扫凈无苔（tái），
花木成蹊手自栽（zāi）
一水护田将绿繞，　　　
两山排闼送青来（lái）。
这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。“遶”（绕）字不押韵，因为“遶”字拚起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。
在拚音中，a、e、o的前面可能还有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i，u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：
四时田园杂兴
[宋]范成大
昼出耘田夜绩麻（má），
村庄儿女各当家（jiā）。
童孙未解供耕织，　　　
也傍桑阴学种瓜（guā）。
“麻”、“家”、“瓜”的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如：
山行
[唐]杜牧
远上寒山石径斜（xié），
白云深处有人家（jiā）　
停车坐爱枫林晚，　　　
霜叶红于二月花（huā）。
xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读siá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：
江南曲
[唐]李益
嫁得瞿塘贾，
朝朝误妾期（qī）。
早知潮有信，
嫁与弄潮儿（ér）。
在这首诗里，“期”和“儿”是押韵的；按今天普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念“儿”字，念像ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。纔不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致是；依照韵书押韵，也是比较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候。却又应该知道古人的诗韵。在第二章里。我们还要回到这个问题上来讲。
第二节 四声
四声，这里指的是古代汉语的四积声调。我们要知道四声，必须先知道声调是怎样构成的。所以这里先从声调谈起。
声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说，共月四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
（1）平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
（2）上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
（3）去声。这个声调到后代仍是去声。
（4）入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多。其次是阳平；变为上声的最少。西南方言（从湖北到云南）的入声字一律变成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的。现在不能详细知道了。依照传统的说法。平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也这我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中。不同声调的字不能算是同韵。在诗词中。不同声调的字一般不能押韵。
甚么字归甚么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里。某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意的是一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作动词的时候解作“做”，就读平声（阳平）；用作介词的时候解作“因为”，“为了”，就读去声。在古代汉语里。这种情况比现代汉语多得多。现在试举一些例子：
骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情怀。
誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽；去声，动词，弄脏。
数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。
教，去声。名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。
杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“叹”，“看”都属于这一类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字直到近代律诗中，往往也还读平声（读如刊）。在现代汉语里，除“看守”的看读平声以外，“看”字总是读去声了。也有比较复杂的情况：如“过”字用作动词时有平去两读，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下一节我们就讨论平仄问题。
第三节 平仄
知道了甚么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。
凭甚么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其它三声是有升降的（入声也可能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”[1]，虽然有许多讲究，但是平仄谐和也是其中的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2）平仄在对句中是对立的。
这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平│仄仄│平平│仄，
仄仄│平平│仄仄│平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
关于诗词的平仄规则，下文还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。
如果你的方言里是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就很容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么，入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）纔造成了辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。
注意，凡韵尾是-n或-ng的字，不会是入声字。如果说湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai，ei，ao，ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这人障碍是查字典或韵书纔能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
第四节 对仗
诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。
对偶又是甚么呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如“抗美援朝”，“抗美”与“援朝”形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫国”是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称“工对”。这里“美”与“朝”都是专名，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”都是人的集体，所以也是工对。“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶，对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说：“同声相应，同气相求。”（《易·干文言》）《诗经》说：“昔我往矣，扬柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是：
（1）出句和对句的平仄是相对立的；
（2）出句的字和对句的字不能重复[2]。
因此，像上面所举《易经》和《诗经》是例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，纔是合于律诗对仗的标准的。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖破厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平[3]。
就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词，[4]所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
关于诗词的对仗，下文还要详细讨论，现在先谈到这里。

　
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[1] “铿锵”，乐器声。指宫商协调。
[2] 至少是同一位置上不能重复。例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，出句第二字和对句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复。
[3] 字外有圆圈的，表示可平可仄。
[4] “根底”原作“根柢”，是平行结构。写作“根底”仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了“底”也可以作方位词这一事实来构成对仗的。


　

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好阳光

第一节 诗的种类
关于诗是种类，问题是相当重复的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沉德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗[1]。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
（一）古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b、押平声韵；
c、每句的平仄都有规定；
d、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的[2]，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律[3]。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗。[4]
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
（二）五言和七言
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有甚么理论根据的。
第二节 律诗的韵
我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了了解了近体诗之后，纔能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是甚么，然后能知道甚么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是甚么。
在这一节里，我们先谈律诗的韵。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的[5]。
诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵[6]，所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
上平声15韵：
一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删
下平声15韵：
一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三盐十五咸
东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相近似的韵）在读音上有甚么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的。后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢它们。
现在我们举出几首律诗为例[7]：
送魏大将军（一东）
[唐]陈子昂
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
欠使燕然上，惟留汉将功。
喜见外弟又言别（二冬）
李益
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重？
筹笔驿（六鱼）
[唐]李商隐
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
终南山（七虞）
[唐]王维
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人外宿，隔水问樵夫。
钱塘湖春行（八齐）
[唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草纔能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
月夜忆舍弟（八庾）
[唐]杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵！
送赵都督赴代州（九青）
王维
天官动将星，汉地柳条青。
万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭[8]。
岂学书生辈，窗间老一经！
咏煤炭（十二侵）
[明]于谦
凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用韵的风气到晚唐纔相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子：
清明
杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
山园小梅
[宋]林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的[9]。
以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。

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好阳光

第三节 律诗的平仄
平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
（一）五律的平仄
五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（字外加圈表示可平可仄。）
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪[10]。
另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变[11]。
（2）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，蓬动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变[12]。
（二）七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
（1）平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
（2）仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
（3）仄仄脚
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
（4）平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
书愤
[宋]陆游
早岁那知世事艰？中原北望气如山[13]。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
到韶山
毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[14]。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
冬云
毛泽东
雪厌冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[15]。
另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变[16]。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
长征
毛泽东
红军不怕还征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
人民解放军占领南京
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
登庐山
毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
和郭沫若同志
毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[17]。
（三）粘对[18]
律诗的平仄有“粘对”的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。
（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：
（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则是很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘[19]；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：
使至塞上
王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然[20]。
这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。
（四）孤平的避忌
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[21]。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子[22]。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。
（五）特定的一种平仄格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见[23]。例如[24]：
月夜
杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看[25]。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如[26]：
渡荆门送别
[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇[27]
[唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧[28]。
任是深山更深处，也应无计避征徭[29]！
现在两举毛主席的诗来证明：
送瘟神（其二）
毛泽东
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。
答友人
毛泽东
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

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