中岛洁——插画作品合辑

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中岛洁
　　作为插画家的中岛洁，成绩斐然。他曾去巴黎艺术学院旁听，当教授看到他的作业，免去了他的学费。他曾给《源氏物语》配过大家称道的插图，也曾当仁不让给金子美铃的童谣配过插画。在我，却更愿意把他看作一位纯粹的“童画家”。在我所喜爱的日本艺术家里，他的童画与金子美铃的童谣一起，并称为温暖双璧。高不可攀的，天籁一样的东西，无论插画抑或童谣，并非给予孩子们的，它的潜在读者应该是作为孩子父母的我们的这些成人。这样的艺术形式，不过是以孩子的视角，简洁自然地表达出来，从而获得了一种接近天籁的途径，也更能打动和感染人。以孩子的视角去表达一种艺术形式，最简单，也最危险，稍微把握不慎，便陷于浮白鄙俗的泥潭。说它简单，是源于万物的质朴而无雕琢；说它危险，是因为万物深纳不现的玄机与智慧。
　　中岛洁高中毕业后，一边工作，一边开始了学画生涯。这样的高起步，在一开始便奠定了他绘画的品质，先而一步绕开曲折弯路，是打通了关节与气脉的选择，端的不同凡响。
　　日本的文化传统讲究的是：看小景趣味，也看大山大水。而中岛洁的画，分明是将孩子们与日月四季联系在一起，这也同样满足了“小景趣味”与“大山大水”的审美需求。
　　中岛洁少年丧母，高中毕业后没有继续学业，离开家乡找了一份掘温泉的工作。生活的不幸并没有给他带来多少人生的负面影响，他的画，着色温暖，充满着温厚的力量，正是这力量推着他向着更为温厚的世界而去——他笔下的世界，没有灰色与零度，永远呈现橘黄色的光明一片，如置身大片大片的向日葵地，重峦叠嶂的幸福，源源不断，夺目而晕旋。
　　他笔下铺排的颜色不仅具有植物性——葵黄，草绿，粉红，樱花白，而且更好的与四季唇齿对应——鲜黄、粉红、嫩绿，湛蓝，组成春天缤纷的色系。冬天里的孩子们站在小木屋廊沿下，静静看雪，或者做一些无须用脑子的事情，或者体味着独处的隐秘快乐……到了夏季就快活了，他们爬上高大的银杏，男孩把自己挂在苍老的树杆上，用洁白小布袋捕捉风的方向，小女孩在树上睡着了，藕白的小腿悬挂而下，被大风抚摸，梦里她会问：我们是从妈妈的肚子里来的，风是从哪里来的呢？
　　活过一生，我们或许一直不知道，风到底是从哪里来的——这得益于通灵的孩子们的提醒。而中岛洁是明了的，所以，他幡然醒悟，拿起画笔，试图告诉我们——风从哪里来。若没有阅读中岛洁的画，我们又哪里知道——天是空的，风从更远的地方来？
　　中岛洁一生的主题，仿佛都在告诉我们——风从哪里来……
　　孩子说：我们是从妈妈的肚子里来的，风是从哪里来的呢？孩子是纯洁的自然之子，最接近神的圣者，这也是我们大人处处对他们敬畏的所在。
　　中岛洁用颜色勾勒，树的一生，花的一生，以及孩子的一生。孩子们的一生，在秋千上，在草地上，在小溪旁；他们的一生，更多的跟蚂蚱在一起，跟春天的油菜花以及罂粟花在一起，跟秋天微微的风和凋谢的花朵在一起……
　　小女孩身着火焰一样的红裙子，在秋千上来来去去，背后是一棵着了火的千年红枫——沉迷于中岛洁，突然悟出——原来，他的画与季节相互暗示，紧密相连——孩子与万物相知，相惜。春天的草地和野花，冬季的大雪与暖阳……一切与自然发生着感应。一幅幅画里，作为主角的孩子们，男孩，女孩，新扮的娃娃新娘，着繁丽的微缩版和服，在大树下完成成年仪式——天是空的，也是蓝的，树们正在发芽，微风拂在小脸上有点儿冷，乳发挣脱发夹的束缚，丝丝缕缕遮住了双眼，非得拿小手拂一下，像妈妈拭汗一样的成熟。大树下，孩子们一起望向远方，那个新娘越来越远了，远得快要看不见了，像中国的《诗经》里“燕燕于飞”篇中写下的，再翻过一道山梁，就再也看不见了，于是涕泣久之。

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