[分享]触不到的恋人

木鱼花

孤单北半球 用你的早安陪我吃晚餐 记得把想念存进扑满 我望着满天星在闪 听牛郎对织女说要勇敢 不怕我们在地球的两端 看你的问候骑着魔毯 飞用光速飞到我面前 你让我看到北极星有十字星作伴

少了你的手臂当枕头 我还不习惯 你的望远镜望不到 我北半球的孤单 太平洋的潮水跟着地球来回旋转 我会耐心的等 等你有一天靠岸

少了你的怀抱当暖炉 我还不习惯 e给你照片看不到 我北半球的孤单 世界再大两颗真心就能互相取暖 想念不会偷懒 我的梦通通给你保管

木鱼花

[rm=500,350]http://mp3.baidu.com/u?n=1&u=http://kino.20six.co.uk/pub/ComingSooon/Y2iSazU$.wma[/rm]

梁静茹

柔韧、自知的女孩

木鱼花

你听到了什么？

[em08]

木鱼花

关于《玩偶》的旧文[原创] 一条更长远的路,在脚下引导他们…… 抓住灰蓝的温暖 都说北野武是暴力的.可<<玩偶>>这部影片并不血腥,给观众印象最深的应该是樱花枫叶雪山这些典型的日式美景.构图和谐,镜头运动平缓,音乐轻柔,色彩艳丽纯粹.可细细看来,北野武不是放弃了以往的表达方式,而是因为这是一个展示爱情主题的影片,并且我们还是可以发现导演主观的地方.可以说暴力的就是主观的甚至任性的. 首先来看影片的故事结构. 影片序言以玩偶剧开始,字幕后两个玩偶出现在黑幕,好像真人或者说神灵一样窃窃私语.于是,3个“抓住”的爱情故事开始.故事结束之后,玩偶再次出现,若有所悟的点头,微笑.使全篇的架构产生微妙变化,人物成为被玩偶关注的对象.客观中又无处不是主观.颇有“假做真时真亦假”的味道.3个故事本身也不是按照时间的顺序讲述的.导演从春天开始,把每个故事中间的一个片断展示出来,然后一点点回头看,让观众自己拼贴出之前的情节.经过夏秋的发展,3个故事都在冬天有了一个结束.导演还喜欢随时打断一个故事的发展,牵入另外一个故事的讲述.最经常出现的就是几个故事中人物的擦肩而过.浪迹天涯的一对两次遇见受老板喜照顾的残疾亲戚,良子把周六午餐送给隔壁的直奎,甚至松本的手机铃声都用的是春奈唱的歌. 抓住是一系列瞬间的动作叠加.就好像影片序言中女玩偶,歌唱,哭泣.而影片所讲述三个故事中的女人就被动得多,自杀,等待,自闭.积极与消极的方式都是为了抓住男人对自己的感情. 抓住是暴力的野蛮的惊惶的甚至恐惧的.一滴惊慌就可以拿来做决定.新郎在婚礼上因为一个自杀未遂的女人离开,整个过程没有常见的过激语言和动作.镜头也是安静的.而就是这样的脸对脸的质问,使影片开始没多久就露出北野武式的暴力.青色磁缸里的清酒,滚动新闻牌上的字,无声流动,却引起老板喜和直奎的惊慌.提醒了男人一个女人的存在.一个玩偶式女人的存在——几十年都穿着红裙去公园等男友的良子,每天都像被上了发条一样定在话筒后扭动的歌手春奈. 伸出手和碰到之间的感觉,就像玩“摸瞎”.要得到的就在身边又看不到.什么我都有预感,什么我都不知道.松本在婚礼上逃走,是为了对佐和子负责,也是想抓住爱的滋味.佐和子神智不清,成为了只能被爱的玩偶.断翅的红蝴蝶,粉嫩的瓷天使,被汽车轧扁吹不起来的塑料球……然后他们开始浪迹天涯.腰上系着束缚的绳子,行走,一前一后踉踉跄跄.渐渐的佐和子开始有梦,在发烧时候做的恶梦;开始用行动说话,过桥的时候停在桥头;开始记起之前的欢娱,给松本看项链上的天使吊坠.到了这里,松本才抓住了爱的感觉.这一个过程,长到从春到夏从夏到秋,从秋到冬.这一段经历,使松本已经和佐和子一样,成为了命运的玩偶.转折点大概就是两人穿上玩偶和服的那一刻吧.老板喜退休后,才想起杀大哥是残忍的,想起还有一个女孩说过要等自己.他用了几乎一辈子的时间去抓住,到了最后才明白自己是在“试图抓住”.不年轻的修路工直奎,为了见偶像,闭上眼,确定春奈的脸是清晰的,拿起了裁纸刀.然后自称是东京来的盲人去见她.时间和光明是他们为了抓住付出的代价.爱的代价,不仅仅是. 抓到的时候,离放开也就不远了.松本,老大,直奎都是在短暂体验抓住之后就死掉了.很突然,连北野武自己也说:“正当角色的生活正渐有起色时，死亡却突如其来。他们都没来得及准备。由此看来，我想这才是我最暴力的一部作品……原因是今次的暴力来得出乎意料。”爱情悲剧里面最模范的莫过于双双殉情,比如<<梁祝>>、<<罗密欧与朱莉叶>>,比如化为玩偶的松本和佐和子.在另外两个故事里面,玩偶般的女人都被留在了世上.或者说被莫名其妙的夺走了爱她们的人.在影片中,女人只有在失去的时候才会脱离玩偶的状态.走出来之后,也只是静坐,等待下一个被抓住的机会? 任性的导演不是没有给观众情节发展的提示.在松本和佐和子的故事里面,“天使’’形象的5次出现都在情节点上.第一次是3个瓷天使,在松本逃婚选择和佐和子的时候.第二次是那3个瓷天使之中的一个,佐和子问它叫什么名字,从哪里来.第三次又是一个瓷天使孤零零的在酒店的床头柜里.这是两人刚离开家庭开始的时候.第四次是另一个瓷天使,同样是孤零零的被出现在松本的车座上.之后两人系上束缚的红绳,开始浪迹天涯.天使形象的最后一次出现就是佐和子的项链坠.到这里我们也就会明白为什么神智不清的佐和子第一次开口说话是对着瓷天使.在第二个故事里面,起到同样提示作用的是老板新来的手下山奇,他穿红色的上衣. 色彩是形式感的一部分,这里的色彩却绚烂成了内容.画面被温暖明亮的红黄绿白黑占据,可给我的感觉却是灰蓝.蒙蒙的涌动着哀伤,沉静的哀伤.所以我选择的是灰蓝.天空和海阳的原色,最自然最深沉. 红的温暖在这里消失,断翅的蝴蝶两次出现:神智不清的佐和子脚下,松本离开家的轮胎下;佐和子捏着枫叶,直奎被轧死在路边;老板喜转身看见对准自己的枪口,枫叶飘在水中;枫叶被束缚的红绳拖进雪地,最后两人挂死在树上……红色,好像更多的,是预告是警示. 黑色,夜晚,梦境,是遮盖也是暴露.玩偶表演完之后,在黑色的背景下,男的在女人耳边说了点什么,然后两人注视.佐和子的梦,春奈的演出服.都是黑色. 灰蓝的感觉,不仅是色彩还有声音.影片中多处的现场音响被取消,走路,挣扎,都是无声的.这种失真刺激着听觉,提醒了声音的存在.随时加入的任何音响都是异数.就连流浪主题的旋律中,钢琴的声音也常常出现休止. 所以它们是充满动机的.浪迹天涯的4个片断中,松本和佐和子的主题回旋.像是暗涌.平静的水面下,晴朗的天空外,“玩偶”木讷的表情中,都是暗涌. 可见在画面和声音上,刺激感观的具体途径不同,却一样暴力.暴力是主观的也是温暖的. 影片中人物间的对白很少,除了开头玩偶唱的那段.话说得太多,会给人剥离的生疏感,比如自言自语的王家卫,开讨论会的伍迪·艾伦.北野武的台词就像他的脸一样,一半麻木一半生动,总好像藏着什么.所以这种温暖的调子很冷.语言不仅仅是人说的话,还包括音响包括讲述的方式.比如黑社会老大的死,就是用剪辑完成叙事的.一不小心,错过了,就看了个糊里糊涂.最后只记得风景不错.久石让的音乐也是如此,只有在静心聆听之后,才会微微感到甜. 叠画,空镜头也是可以给人温暖的.佐和子吹起的塑料球,上下跳动,好像太阳和月亮同时挂在夜空;松本和佐和子过桥时在水中投下的影子;春奈出车祸后留在车旁的拖鞋;松本和佐和子挂在树上太阳初升的清晨…… 抓住灰蓝的温暖.其实有好多是抓不住的.

[此贴子已经被作者于2003-11-26 11:22:51编辑过]

木鱼花

http://www.hbvhbv.com/forum/viewthread.php?tid=301381

新人时候的作业

赫赫 很温暖

木鱼花

http://www.hbvhbv.com/forum/viewthread.php?tid=318571

围巾 冬天走了 也走了 我在街上逛着 就好像我在这里逛着 我找到了一条围巾 我想了一个冬天的围巾 应该 可以在脖子上绕一圈 然后直直搭下来 流苏零乱在腰间 颜色是我喜欢的中国老红 应该比我的血还要重一点 亚麻质 所有的都刚刚好 只是时间被忘记了 我托着那条围巾 站在镜子前 虔诚的样子吓坏了自己 我围起它 好像他的手还在我这里 我没有买那条围巾 不知道这个春天 他的手会不会回来

刚和朋友去吃饭 她送了件生日礼物给我 用砖红的塑料袋装着 丫头自己织的 长度和颜色都是我想要的 比我相中的要厚实 暖和 很多 温暖 不会总是擦肩而过 我们真的都会好起来的 以下是引用木鱼花在2004-2-2 21:07:00的发言： 刚和朋友去吃饭 她送了件生日礼物给我 用砖红的塑料袋装着 丫头自己织的 长度和颜色都是我想要的 比我相中的要厚实 暖和 很多 温暖 不会总是擦肩而过 我们真的都会好起来的 这条围巾一直在戴　被拉的更长了　 在找同色的手套　不知道找不找的到

木鱼花

http://www.hbvhbv.com/forum/viewthread.php?tid=318845

关于舍得 舍得 舍了才能够“得” 那么“舍不得”怎么解释呢 第一次到港湾发贴 赫赫 并纪念沙发

木鱼花

http://www.hbvhbv.com/forum/viewthread.php?tid=320611

电影海报－《西西里的美丽传说》 《西西里的美丽传说》 国别：意大利 导演：朱塞佩·托纳托雷 主演：莫妮卡·贝鲁奇（Monica Bellucci） 朱塞佩·萨法罗 片长：113分钟 时间：2000年 [此贴子已经被作者于2004-2-10 22:00:04编辑过]

海报哪里去了？

不好意思 技术故障 下次再传

木鱼花

尘雾家园[原创] [color=#8B008B[/COLOR] 这是昨天晚上看的片子 没等字幕过完 我起身去厕所 回屋的时候 看到走廊外 长出叶子但仍然瘦的树枝 两幢高楼 几盏红色的灯 它们温暖 但离我很远 我裹紧外套 加快脚步 开门 片子停在菜单栏 斐济海滩上淌着灰色的眼泪 报纸上房屋拍卖的广告几乎要被吹散 旋律冰冷 我意识到 刚才 它又袭击了我 那是小时侯在床上睡不着时常有的害怕 身体象消失在无限空间的尘埃 意识凌乱 忽而聚集忽而飘散 努力的结果 只有徒劳而返 斐济军官坚毅的脸 他夫人擦拭圆桌留下的弧线 还好 我都能记得这些 不过 我怎么也想不起来 贾雨村在那个庙前 看到的对联

木鱼花

我走了 [原创] 门上的红喜字还没来得及褪色，我就离开了丈夫和女儿。我走的很匆忙，这次，甚至没能看上那个小家伙一眼。临去的时候，她的第一声啼哭和我下体的血滴进搪瓷盆的声音混在一起，穿过亲友们屏住的呼吸，撑住我的眼皮。我似乎看见了，第一个走进产房的是我丈夫，熬了三天，背微驼着。他径直来到我身边，抿了抿干裂的唇，扶着床沿，俯下身子，吮我嘴角淌下的血。妈妈甩开扶着他的爸爸，颤颤的把血糊糊的孩子抱到我面前，半埋怨似的挤开我丈夫，帮我合上眼。 护士小心的抱走孩子，丈夫的手还笨拙的托着。他回过神来，坐到我床头，使了好大的蛮劲把我拽到他怀里死死搂着，不出声。好一会我才感觉出他在抽泣。眼泪落在我油腻的短发上，他抽出右手来替我顺着头发。吭吭——吭吭——。亲爱的，你竟然笑得咳出了声。你是不是也想到了咱们那个关于大油田和输油管道的段子？你的手滑到我腰间，还是没有办法搂住。我以前常叫嚣着生完孩子要痛下决心改变“揽不住我的腰脂你的手”的状况，其实我的法子是让你的胳膊再长长一些。 你抱着我，微微的晃着，好半天我都猜不出这首歌的旋律。直到爸爸最后一个离开，“啪”的关上灯，你才轻轻哼起来。我的丈夫记性很好，整个晚上他唱的歌都不会重复。大约每40分钟的样子，他会亲一次我渐凉的脸。我的皮肤本来就糙得厉害，怀孕后倒圆润了不少，所以他亲一次，我的脸就往里凹一点，不会弹回的那种。他唱完了。那些歌曾经证明了我们的暧昧。后来这些魔法都消失了。现在它们又踩着我的死来吞噬我的丈夫和孩子。 歇了一会，他放下我，去了趟厕所。也许是他的好记性弄得自己很紧张。回来的时候，他手里拿着杯搅了槐花蜂蜜的冰酸奶。他靠在窗台上，一口气咕咚完整杯酸奶，换个姿势又抱我起来。这次他念起我提过的句子。它们大多是我喜欢的晚唐诗歌，什么欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰之类。我实在没有想到，根本不爱附庸风雅的他会记得这些。念到淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管的这句，他噎住了。原来第一次的分别就预言了最后的结局！他以为想到这里自己会哭，可来的却是一个深深的哈欠。 在接下来的一个月里，我们家的每个夜晚都是相同的。枯瘦的丈夫起床给孩子换尿布喂奶，抱孩子在每个房间溜达一圈便能拍出一个响亮的饱嗝来。然后丈夫会进厨房倒杯白水，另一只手托着半片安定挪进睡房。只有在想我想得太厉害的时候，他才会在睡前喝药。一般来说，他愿意在仍清醒的时候缩进被子里摸索我的余温。我知道他时常半夜蜷着身子任眼泪鼻涕口水一齐流。我真的希望他把孩子交给父母，去喝个酒气熏天并带个妖娆的女人回来，真的。 …… 我丈夫终于发现留着我遗言的VCD，在午睡起来后微晴的星期天下午。他放下投影，拉上窗帘，陷进我们曾经在上面做爱的布沙发里，按下play键。这是婚礼头天晚上我偷录的，在娘家。 亲爱的，明天我就要嫁给你了。可每当幸福离我太近的时候，我就会害怕。就象第一次，呵呵，太丢人不说了。嗯，说正事。有个秘密我压了十年，现在我要告诉你：你也知道我身体不大好，可是，甚至，没有办法拥有一个属于我们的孩子！……我也很清楚你从小就憧憬骑着车前面坐孩子后面载老婆的小日子。所以在确定血液检查结果正常的情况下，我决定冒这个险，尽快的要一个孩子。但他可能一生下来就没有娘喂奶，还带着娘传下来的病。你尽可以骂我自私，享受过黄昏挺着肚子拉老公的手散步这样的幸福时光就撇下你们离开。圆熟了自己的生命体验却扔下你们不管。如果我们的孩子是个女孩，她很有可能落得和我一样的下场。所以请你教她独立乐观些。 不过，也许，我能得到老天的眷顾，完成我的允诺，等到70岁的那一天。