《诗词杂谈--我喜欢的新诗和诗人》

大漠银沙

1。现代的诗人中,我最喜欢徐志摩和戴望舒!

而徐志摩和戴望舒的诗中:我最喜欢《再别康桥》,其次是《雨巷》，其次是《沙扬娜拉》《雪花的快乐》。

其中的《再别康桥》和《雨巷》，可以说是现代新诗史上的颠峰之作！很多喜欢新诗和不喜欢新诗的年青人，都至少知道并欣赏这两首诗；而在网上，为这两首诗做的FLASH也很多。可很奇怪，这两首诗并没有被列入教材之中！

这两首诗,读来有一种让人特别舒畅美好的感觉,大概就是鲁迅先生说的诗美吧。诗的意境美,音律美,诗的表达手法,也很高妙!诗从形式到意境,浑然一体,是诗人内心的真情,灵感与诗人天赋的杰出才情的完美结晶!简单的说,是神来之笔!在我看来,它们代表中国现代新诗的最高艺术成就!(现代,指''''''''''''''''五四''''''''''''''''到建国前夕)

2。至于其它如郭沫若,闻一多,艾青，何其芳, 冰心，臧克家. 殷夫等人的诗,我并不是很喜欢，除了郭沫若《天上的街市》和闻一多的《死水》还可以之外，其它诗我都没什么印象。我觉得各种教科书及相关''''''''''''''''官式''''''''''''''''诗论所以对他们那么推崇,有很大的政治因素在里面!爱国固然是值得称颂的,不过,那应该被写在爱国史上,不应该被写在新诗史上,他们对新诗的确也有过贡献,只是,他们不应该被置于那么高的位置上!他们的诗我绝大部分无法卒读!有人甚至把郭沫若与屈原相比,说郭是继屈原之后的又一位伟大的浪漫主义爱国诗人,我认为那很可笑!

爱国是一回事,诗作的水平和诗人在诗史上(文学史上)的地位又是另一回事.

3。在现代诗史上，胡适应该有一席之地。尽管他的新诗实在是不怎么样。可他是提倡现代白话文的先驱者，是提倡写新诗的先驱者。1920年他刊行的诗集《尝试集》是中国的第一部有影响的新诗集。不过，今天读胡适的代表作〈上山去〉，感觉很一般。

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大漠银沙

《回''''现代诗速成''''》

---------这是在竹露荷风争论时写的一篇关于“新诗好还是古诗好”的诗论。

<现代诗速成>----打油

“准备：洋酒两瓶，录音机一台。
步骤：将酒灌入口中，按下录音键。
完成：醒后忠实记录下来——一篇超朦胧的现代诗便大功告成！！”

<回''''现代诗速成''''>-------dodogo

一个是右派，一个是左派，都得打。
我不同意别人把古诗说成一种文字游戏，同样，也不同意你以这种语言诬蔑现代诗。

你写现代诗的方式也许是这样的，但其他人不是。

诗歌既然重在意境，那么它以古诗还是新诗出现，都是次要的。有约束的东西就难写吗？没约束的东西就好写吗？古诗新诗我都写过，我感觉不是这样的。我反而觉得没约束的诗更难写。为什么这么说呢？古诗因为诗的形式感很强，所以，反而可以通过这种强烈的形式感掩盖诗的意境上的苍白。而新诗则不同，它没有什么约束，形式感不强，所以，它得完完全全靠诗的意境说话。我可以这么告诉你，为了应酬一些网友，为了对古诗，我可以在没有任何冲动的情况下写一首古诗，但我却无法在没有任何冲动的情况下写一首新诗。

古诗在中国发展的历史这么久，而新诗发展的时间相对却短多了。所以，古诗流传下来的名句名诗比新诗多，这应该很正常，这绝不能说明古诗就比新诗好。

现代诗也有很多名句名诗，象徐志摩的《再别康桥》，“。。。轻轻的，我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的挥一挥衣袖，不带走一片云彩。。。”这首诗我也许就看过一两次吧，但如此清新的句子，我却记忆深刻。再如他的《沙扬娜拉》：“最是那一低头的温柔，似一朵水莲花不胜寒风的娇羞。。。”当然，还有戴望舒的《雨巷》里描写的“丁香一样的姑娘”。顾城的《黑眼睛》和《远和近》：“当你看我时，我觉得你离我很远，当你看云时，我觉得你离我很近。”舒婷的《致橡树》。。。等等都是很好的诗。只是我们的教科书由于种种原因，总选一些枯燥乏味的新诗上去，给现代诗抹了个大黑脸，所以才引起大家对新诗的这么多误会。我对诗词的认识和研究是很业余，这些诗我也有好几年没看了，不过，我却不法忘掉。

总之，古诗里面也有很多“文字游戏类”的诗，新诗里面也有很多“一点都不象诗”的诗，但别一棍子打死。新诗也罢，古诗也罢，好不好，还要看内容，看意境。因为诗的灵魂是意境，至于以那种形式表达出来，只在于个人偏好，那不是很重要的事情！

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