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郎世宁画作----马 郎 世 宁:意大利裔中国清代画家，建筑师，天主教耶稣会修士 。原名G.卡斯蒂略内。1688年7月19日生于意大利米兰，1766年7月16日卒于北京。1707年加入欧洲天主教耶稣会，受葡萄牙传道部派遣于1715年到达北京，以画供奉内廷，并传教。擅人物、肖像、鸟兽、山水等，其画用中国画的工具材料，以西洋画技法为主，吸取中国传统绘画的某些手法，所绘人物走兽，结构准确，形象逼真，富有光影效果与立体感。其人物多画皇帝、后妃及王公们的肖像与生活片断。有《平安春信图》、《乾隆皇帝及后妃像》、《果亲王允礼像》、《羚羊图》、《嵩献英芝图》等传世。云锦呈才 台湾故宫博物院藏八骏图 台湾故宫博物院藏如意骢 台湾故宫博物院藏大宛骝 台湾故宫博物院藏尔云驶 台湾故宫博物院藏霹雳骧 台湾故宫博物院藏赤花鹰 台湾故宫博物院藏奔霄骢 台湾故宫博物院藏红玉座 台湾故宫博物院藏雪点雕 台湾故宫博物院藏超洱骢 台湾故宫博物院藏徕远骝 台湾故宫博物院藏 月骨騋 台湾故宫博物院藏凌昆白 台湾故宫博物院藏

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部分故宫的仕女图 《武陵春图》卷，明，吴伟绘，纸本，墨笔，纵27.5cm，横93.9cm。 本幅无作者款识。 此画钤“小仙”、“次翁”印2方。引首近代溥儒书：“武陵春色，大千先生命题。溥儒。”钤“旧王孙”、“溥儒之印”印2方。本幅有清洞径居士题句，钤张大千“不负古人告后人”、“大千好梦”等鉴藏印共6方。后幅有明徐霖书“武陵春传”，近、当代叶恭绰、吴湖帆、向迪宗、罗惇暖、顾飞、溥儒、吴定山、谢稚柳等10家题记。共钤印36方。 明王世贞《艺苑卮言》、姜绍书《无声诗史》、徐沁《明画录》、王肯堂《郁冈斋笔尘》，清谢堃《书画所见录》著录。 《琵琶行图》轴，明，郭诩绘，纸本，墨笔，纵154cm，横46.6cm。 本幅书唐代著名诗人白居易《琵琶行》全文。款署：“清狂画并书。”下钤“仁弘”印，又一印模糊不辨。 此图是根据《琵琶行》诗意创作的写意人物画，表现白居易与歌女邂逅相逢的情景。歌女侧身而立，头绾高髻，面容清秀而暗含忧伤。她怀抱琵琶，身着曳地长裙，体态窈窕俊美。诗人双手抚膝端坐于旁，神情专注地面向歌女，似乎在倾听歌女诉说其不幸的身世。 《歌舞图》轴，明，吴伟绘，纸本，墨笔，纵118.9cm，横64.9cm。 无作者款识。右下角钤“小仙吴伟”朱文方印。画幅上方有明祝枝山、唐寅、九华遗士、金庭居士、七一居士、髯九翁六家题。钤祝枝山“允明”、唐寅“唐伯虎”等印及清内府鉴藏印“乾隆御览之宝”、“御书房鉴藏宝”、“石渠宝笈”、“宣统御览之宝”等，共计10方。清内府《石渠宝笈》著录 《吹箫女仙图》轴，明，张路绘，绢本，墨笔，纵141.3cm，横91.8cm。 署款：“平山。”钤“张路”印。 《湘君湘夫人图》轴，明，文徵明作，纸本，淡设色，纵100.8cm，横35.6cm。 　　该图是文徵明早期仅存的人物画名作。此图根据屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”两章而作。画面上湘君、湘夫人一前一后，前者手持羽扇，侧身后顾，似与后者对答，神情生动。人物造型来自晋顾恺之《女史箴图》、《洛神赋图》，形象古雅，体态修长，长袖飘逸，衣裙曳地，用游丝描，施朱红及白粉，精工古雅。从文徵明和王稺登的题跋可知，文徵明曾请仇英以此题作画，但文氏看过后并不满意，自己又重新创作。可见，文氏是在刻意追求一种“古意”，与仇英有不同的审美趣好。画上方自书《湘君》、《湘夫人》两章，后署“正德十二年丁醜二月已未停雲館中書”。正德十二年（1517年），时文徵明48岁。本幅有文徵明、文嘉、王稺登题跋。 经清·耿昭忠等鉴藏。 《王蜀宫妓图》轴，明，唐寅作，绢本，设色，纵124.7cm，横63.6cm。 本幅自题：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年鬥緣與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。” 《招仙图》卷，明，张灵绘，纸本，墨笔，纵29.8cm，横111.5cm。 墨款“张灵图”，下钤“张灵印”。明张丑《清河书画舫》，清卞永誉《式古堂书画汇考》著录。 《古人物故事图》 册，明，仇英作，绢本，设色，每开纵41.4cm，横33.8cm。 全册共十开，内容取材于历史故事、寓言传说、文人轶事和诗文寓意，具体为子路问津、明妃出塞、贵妃晓妆、南华秋水、吹箫引凤、高山流水、竹院品古、松林六逸、浔阳琵琶、捉柳花图等。 清 崔鏏 绢本，设色，纵56.7cm，横56.8cm。 署款：“北平崔鏏”。下钤“象”、“九”联珠印。 李清照，号易安居士，宋代著名的女词人。其机敏的文才和爱国情操备受历代文士的敬仰。图为崔鏏所绘李清照倦卧湖石小景。 清 丁观鹏 绢本，设色，纵107.5cm，横58.4cm。 此图表现的是宫中女子闲适生活的情景。人物造型生动自然，通过对人物眼神、姿态、衣着等的具体描绘体现出宫妃们相互闲话时的神态与心境。 《芭蕉仕女图》轴，清，沙馥绘，纸本，设色，纵92cm，横31cm。 自题：“美人言语巧唤作醉酴醿，七芗先生本。甲午菊秋沙馥临于粟庵。”下钤“山春所作”印。甲午为清光绪二十年（1894年）。 《白描仕女画》轴，清，华嵒绘，绢本，墨笔，纵82cm，横32.2cm。 署款：“临汀华嵒。”下钤“华嵒”印1方。华嵒的人物画大体有三种风貌，早期宗法宋李公麟，画风严谨，造型准确写实。中年以后效法明陈洪绶及其传派，人物有所变形，注重画面的装饰效果。晚年博取众家所长，形成自己形神兼备、既写实又具韵味的笔墨风格。此图当属其早期仕女画的代表作。 <<麻姑献寿图>>轴 清 黄慎 纸本，设色，纵163.3cm，横90.5cm。 款题：“雍正八年秋九月弟黄慎写”。下钤 “黄慎”、“瘿瓢”印。雍正八年为1730年。 晋葛洪《神仙传》记载，麻姑是神话中的仙女，她每年携带自酿的灵芝酒向王母祝寿。旧时，麻姑遂成为向年长女性所献祝寿物上的吉祥形象。 《仕女簪花图》轴，清，金廷标绘，绢本，设色，纵223cm，横130.5cm。署款：“臣金廷标恭画。”钤印一方，模糊不辨. 《采桑图》轴，清，闵贞绘，纸本，墨笔，纵123.8cm，横52cm。 署款：“正斋闵贞画。”下钤“闵贞之印”、“蓼塘居士”、“正斋”印3方。并钤清李青“益昌李氏青珍藏”、“青□”鉴藏印2方。 《对镜仕女图》轴，清，朱本绘，纸本，设色，纵109.9cm，横51.6cm。 自题：“□嘉庆十二年春二月写于半村之蕴余书屋。素人朱本。”下钤“素人”印。嘉庆十二年为1807年 《元机诗意图》轴，清，改琦绘，绢本，设色，纵99cm，横32cm。 本幅款题“元机诗意，秋室老人有此图，今在荛圃处。乙酉初夏，七芗改琦并记。”钤“七香”、“云阳”2印。乙酉为清道光五年（1825年）。画幅左上方有清沈吾于同治十年（1871年）的题识，文中记述了画家作此图的由来，下钤印2方。 此图为改琦53岁时所作，他在好友黄荛圃处看到同时代画家余集（号秋室）创作的《元机诗意图》，笔情秀逸，风神清朗.

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国画欣赏~~~~~~~~江南风情 烂漫江南,杏花蔟蔟. 虹桥画里,燕子诗中,依稀王谢,依旧寻常百姓家. 船上的桥,若梦,此时江南,一片红醉. 晚霞天,舟自横. 烟笼长堤,画里江南,流花物霭. 一番春意,有谁见人面桃花. 鱼白,舟荡,晨鸟飞时,清天月晓. 花树迎春,此时好景,有似听香榭. 镜湖外,处处人家. 波心荡,难赋深情,可知桥边红药为谁生. 蹩脚晚水,斜出去,几点浮萍. 碧云江上,鸟飞山前,晚时炊烟. 小舟过舍,绿满天. 花红处,应是故乡.....

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徐悲鸿的马 徐悲鸿 （1895-1953），现代绘画艺术大师，江苏宜兴人。四岁入塾，从父习画。年甫弱冠，东渡日本，翌年赴法，师事达仰，继入徐梁学院及巴黎国立美术学校1921年游学德，1927年归国，任中大艺术教授。1933年在巴黎画展，法政府选购十二幅，辟专室陈列。旋赴欧，在德、意及苏联举行画展。抗战后，屡在国内广州、长沙以及香港、印度、星洲等各地为救济祖国难民，举办画展。历任北京大学、桂林美术学院教授。后，任北平艺专校长。解放后，任中央美术学院院长，中华全国美术工作者协会主席。在绘画创作上，继承我国绘画优秀传统，吸取西画之长，创造自己独特风格。长于国画、油画、尤擅素描。造诣极深，善于传神。画马为世所称，笔力雄健，气魄恢宏，布避设色，均有新意。1952年病中，曾将自己一生创作和全部珍藏，捐献国家。平生积极从事美术教育事业，为中国美术事业发展，鞠躬尽粹，培育不了少优秀人才。1953年卒于北京。年仅五十九岁，就其寓所改建徐悲鸿纪念馆。其代表作《奔马图》，最为人所喜爱。间作花鸟及猫，亦别具风格，情趣盎然。著有《普吕动》、《初伦杰作》、《悲鸿素描集》、《悲鸿油画集》、《悲鸿彩墨画集》等行世。

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漫画家丰子恺作品欣赏 春日游,杏花吹满头。 　　　　陌上谁家年少足风流？ 　　　　妾拟将身嫁与一生休。 　　　　纵被无情弃,不能羞。 大树根祗固,生机永不绝 儿童不知春,问草何故绿 海内存知己,天涯若比邻 警报做媒人 旧时王谢堂前燕 落红不是无情物,化作春泥更护花 田翁烂醉身如舞 两个儿童策上船

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油壁车轻蜀道难 大树垂枝 保我赤子 好是晚来香雨里 担簦亲送绮罗人 思为双飞燕 衔泥巢君屋 劫后重生 贫女如花只镜知 [img]http://[/img 被弃的猫

alou

小M，有什么你不喜欢的吗！好象都挺行的吗？

幻海

好象外国人画的马还是不如中国人的好看呢!

vincent*

中国的写意马比外国的写实马有气势

我乐固我在

国画还是喜欢山水画。