[迪斯科分享] 寒冷冬天－让我们动起来

lhongy

迪斯科这个词是“discotheque”的缩写形式，它起初专指的是黑人舞曲，70年代，它开始是用以描述任何超然冷漠、时髦的舞曲。然而不久这个词就变得陈旧了，尽管舞曲市场并没有消失，但描述这种音乐的新词已被推销这种音乐的人发明出来。

从20年代甚至更远的布鲁斯乐和爵士乐起，为舞蹈伴奏一直是黑人音乐的两个主要功能的一方面，另一方面是表达情绪。白人摇滚歌曲是直接从黑人舞蹈音乐发展起来的，60年代的Tamla Motown具有很大感染力的一面在于其自如的舞蹈能力。然而，到70年代初，舞蹈已完全过时了，而浮夸至极的白人摇滚乐队演奏冗长而做作的“乐曲”却成为时尚。但是在英国北部的一些异族区，狂热者们仍然随着50年代和60年代的无名节奏与布鲁斯录音乐曲跳舞，这些乐曲后来被命名为“北方灵歌”。

与此同时在英国南部、在欧洲和同性恋者社团里，回到“自然”或恢复受黑人音乐影响的流行音乐所固有的舞蹈性则日趋明显。在美国，新一代的白人接受那些并非大唱片公司而是由远离纽约和落杉矶的小独立机构制作的新黑人音乐。迈阿密的“TK”演唱组合、“Philadelphia International”和新泽西州的“All Platinum”乐队都是在70年代成长壮大起来的乐队中的几个。像BROWN JAMES的《Get on the Good Foot》和“Spinners”的《I'll Be Around》这样的唱片是1972年的热门曲目，Timmy Thomas 1973年的《Why Can't We Live Together》中那冷漠的慢节奏，WONDER STEVIE的《Superstition》中的气势和Eddie Kendrichks 的《Keep on Truckin》中的滑音同样受到欢迎。然而唱片业对“根源运动”总是反应迟缓，直到歌曲题目中出现“摇滚”这一词提醒他们注意到乐曲适于舞蹈是他们成功的主要原因这一事实，他们才真正领会其重要意义。

George McGrae的《Rock Your Baby》和“The Hues Corporation”的《Rock the Boat》预示着一种节奏不过分、旋律更上口因而更具感染力的新型的、轻快的舞曲唱片的出现。与George McGrae受雇同一老板的“KC和阳光”乐队最后很熟练地吸取了迈 阿密风格，而“Tramps ”和“People's Choice”等费城的乐队和新泽西州的“The Moments”乐队都已是成功的“迪斯科”乐团。尽管他们录制唱片已有12年，但对这一词还有些糊涂。这种风格盛行于1974--1978年的大部分时间，而且在工业化录制唱片的繁荣已过去很久以后，仍然有数目惊人的唱片曲目清新如故。

在这一时期，迪斯科唱片的成功在很大程度上依赖于俱乐部唱片DJ的支持。这就导致DJ狂热崇拜者的发展。该俱乐部也要对“bpm”负责，“bpm”一度常被录制这种唱片的公司引用。由于迪斯科对强拍的依赖程度远远超过对表达意义的演唱的依赖，所以这也是一个制作人受欢迎的时期，如Frank Garian 、Giorgio Moroder、 Pete Bellotte、 Mario Malavas等。一些技艺高超的灵歌/节奏与布鲁斯歌手曾一度受到殃及，但是他们不久就适应了，GAYE MARVIN的《Got to Give It Up》和ROSS DIANA的《Love Hangover》都属于这一时期最好的歌曲。而Johnnie Tayler 的《Disco Lady》则不乐观。

Sylvester1978年的《You Make Me Feel 》、“Village People”的《Y.M.C.A.》等都是很典型的迪斯科风格，而主流流行音乐方面的John Travolata为电影《Saturday Night Fever》创作的插曲中则很好地抓住了这一风格，这部影片再次使“BEE GEES”的名字家喻户晓。如果说某个70年代迪斯科繁荣的典型还尚存在的话，那大概就是特拉沃尔塔了。



我的世界
最棒的流行曲
爱的翅膀
神秘的眼睛
再见了,AMOR先生
我找到方向
比冰还冷
CHERI CHERI女士
雪人
如你所需,你可赢取
今夜
路易斯哥哥
嘿!小伙子


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棉棉的糖

真的哦，好久没有去活动一下了，一听这音乐脚底开始痒痒了~~~~呵呵~~

不过MM贴的还不够火暴哦，和现在的迪厅放的有些脱节了，等偶找个现场版的SHOW一下~~~[em21][em21][em21][em21][em21]

卖女孩的小火柴

老了，心脏不好，跳不动