--------读《词学概说》笔记
以前填词，总怕被人说“不合词律”，一味一字一字地按照词谱填词。近日看了《词学概说》（吴丈蜀著，中华书局出版），才知道宋人填词过程中，早就用过很多“超越”诗律词律的灵活手段。现在将这些手法，简单地总结介绍如下：
一。在找不到合适的平声字的情况下，可用普通话“第三声”的字代替平声字，而不算破律，不用再行救拗。
这是因为早在宋词中，就用过这种灵活处理方式。宋词中，平声字可以用入声字和上声字代替。古音的入声已经分散化入四音中，而上声字，就相当于现在的“第三声”。
二。采用增字句，即“衬字”手法。
有时为了词意更加完美和完整，准许在定字之外增加一两个字。增加的字就称为“衬字”，在算词律时，增加的“衬字”可以忽略不计。这种“衬字”手法往往是增加在不影响词曲演唱的地方，比如句首。宋词中就有不少用了“衬字”手法的好词，比如李之仪的《卜算子》最后两句“只愿君心似我心，定不负相思意”中的“定’字，就是一个多出来的“衬字”；又如李清照的《武陵春》最后两句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”中的“载”字，也是个“衬字”。这两个例子中的“衬字”，相当于我们所的前缀，不影响词曲的演唱和吟诵，还增加了词的艺术效果。可见填词中适当的“衬字”手法，可为词作者填词增加了一定的灵活性。
三。灵活断句。
有时为了词意的完整完美，在保持字数不变的情况下，准许把上句的字移几个到下句，反之亦然；也可以把一句分为两句，把两句分为三句，把三句合为两句。。。灵活断句。
这种灵活断句手法的依据是：因字数不变，并不影响到乐曲的演唱，宋词中也不少。不过，在词与音乐分离而成为一种独立的文学体裁之后，这种灵活断句的手法就很少用了。
四。拗句。
不仅在一定得用某个“破律”的字词时可以用拗句，而且作者还可以根据词句的声律感觉，刻意地安排拗句。也就是说，词句中“字1”不合词律，用“字2”代替完全可以符合词律，也不会损害词意，但却念起来反而拗口，那么可以坚持用“字1”，并以救拗补救，使词合律。
这其实是给用“拗句”找多了一个理由。宋词大家中的柳永，周邦彦，李清照就常常以“声律”为由用拗句，他们都是精通声律的。
之所以介绍以上的四种填词的灵活手法，主要是现在很多词作者，没深入了解词律的相关知识，一味地按谱填词，造成某些词句的僵化拗口，甚至整个词意的缺陷；形成了很多表面上合乎词律，实际上却误会甚至玷污了词律的“怪词”。当然，我们也坚持，在你还没有填上几首词，填词技巧还不是很熟练的时候，还是老老实实的按谱填词吧，特别是对于那些练习之作。等熟练了之后，你再灵活变通也不迟。
***文中多出引用了《词学概说》（吴丈蜀著，中华书局出版）的观点.不再仔细列出....
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发表于 2003-12-1 16:37
